流浪漢電影協會

文/素樸勛
《大腕》原名叫做「大腕的葬禮」，可是賀歲片怎麼可以叫做葬禮呢，真是觸霉頭，基於東方的保守後而改之。這個中西合資的電影之所以特別被提起，一方面是要了解中西合資下的限制以及好處，一方面就是來談談這部電影的文化氣質。

哥倫比亞三星投資馮小剛，當然是出自一個最如意的算盤，長久以來，馮小剛在內的地賀歲片都是票房保證，而這次合作，在資金上充裕，在市場上得以向西方靠攏，也就是為此，西方的元素亦摻雜其中，若不細看，還會有點格格不入。

大 腕訴說的就是一場極為瘋狂的葬禮，他顛覆了悲傷哀愁，更要帶出諸多娛樂價值，這些娛樂價值是商業的、是赤裸裸的、是血淋淋的，但是主人公葛優卻殺裡傻氣的 一股腦不求名利，並與美麗翻譯譜出戀曲。片中東西元素交疊撞擊，價值觀與語言也迸發火花，總使這是娛樂商業片，但是脫不出社會脈絡才能感通觀眾，這些隱在 脈絡中的敘事，也許不是導演最關切的重要批判，也許不會有也不能有的社會寫實並不存在於馮小剛出品，但是經由這些「窗戶」我們更能了解當代中國。

白人
西方是什麼？是樂天知命的拉丁美洲，還是紐約的時代廣場，或是步調樸實的北歐？對於西方想像的「西方主義」，也許不比薩伊德的「東方主義」來得有批判性，可是亞洲的觀點，能用中東的薩伊德照搬照套嗎？化約的說來，我們的西方想像，就是白人想像。

白 人想像甚為容易理解，對於西方權威、優越的「錯覺」早已根深蒂固了，但是其實筆者亦有指出白人拼字、發音錯誤的經驗，對方是法語系，英語亦不是母語，但是 初見面之際，仍擔心害怕口語溝通的不行，而略有膽怯更懾於對方的「權威」。這樣的距離以及誤解，通常出現在電影裡，莫名奇妙的出現了一個外國人，通常沒有 邏輯因果，只是要顯露「權威」、「國際」的想像。而《大腕》的外國導演安排，除了要表現其國際知名大導演的內涵，更有一種對美學「審美疲勞」的批判。而有 很大部分表現出西方電影「製片人制度」的資金掛帥，作為投資者便能夠掌握一切，甚至是導演。這樣的嘲弄，縱使不是「隨便一個外國人」角色、表演可以辦到， 但是諸多電影常將白人臉孔視為一種國際，較高層次的權威表達。所以在《大腕》中除了導演，仍有製片、翻譯、投資者，來構成一個有邏輯的西方團隊的運作，這 樣的白人組合，就不會落於「隨便一個外國人」的指控了。

在一段「投胎轉世」的戲碼，談及麥可傑克森顏色的笑話之外，也談到了膚色的嚴肅問題。投胎轉世在中國應該就是要黃皮膚嗎？一時之間陷入白人與黃人的爭辯，這時葛優便提出了，既然國際化應該是黑皮膚的更為宏觀的關懷論述。膚色之間，黑白黃皆有才是真國際的人道關懷。

友善
英 語不輪轉的葛優，在面試之際坦承不會英語，被面試者隨意嘲弄了一番。英語是華人永遠心中的痛，面對全球化的必然，被動、強迫的學習英語，在中國成為了一種 地位的歧視、殖民時期的「洋徑浜」。但是在《大腕》中來自西方的權威好生友善，英語破爛的葛優只消幾個單字老外就能懂得，甚至與之成為莫逆，在諸多「民族 主義」的電影作品當中，作為翻譯或是漢奸的角色，在劇情安排下通常是兩邊文化下夾擠的尷尬，但是在《大腕》中關之琳所飾演的翻譯卻被英語不好的跟片仔給征 服了。這樣的友善塗抹，來自於西方不友善的焦慮，不論是媒體電影等文化產品，新聞傳達「中國威脅論」、「中國主導」甚至是「G2論述」將中國與美國強權平 行論處，文化傳達「鳳眼塌鼻」的卡通形象，華人移民的底層社會問題，其實都不是真的友善。

這又化約到了東西誤解，我們都是各自想像，想像 一個我們能夠接受的東方西方。國界在消失，既有的誤解也消失，卻又由於多接觸亦衍生更多誤解，也是個動態的過程。畢竟基於人性的關懷與感通，最終，最終可 以征服來自於國家機器的不友善決策、跨國企業的冷血算計，在這個個體勝利的年代，回歸友善。

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