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目前分類:黑色電影 (7)

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單身動物園 中文海報.jpg

(The Lobster, 2016)

 

文/素樸勛



柯林法洛以好萊塢「種馬」形象聞名遐邇,如今變成柯林「髮落」,字面上的三千煩惱絲雖在,但是在肚腩之下什麼意氣風發都不若以往,落成一個中年單男/腩。這單男不只是偷偷透露的自己的性向:

 

「你的性傾向呢?」

「有雙性戀這個選項嗎?」

「厄,恐怕是沒有。」

 

沒想到這鰥夫居然愛過男人!在《單身動物園》中沒有模糊選項,直直的將「單身」視為病蟲害,來將「不正常」的正常推到極致。

 

挑戰維穩世道

充滿了隱喻的國度,單身成為一種罪,各種尺碼、公家作風的數值都沒有中間值,其隱喻了個體在未來的世界中,其實是失去「情感自由」的,也就是不交配、不搭配就會被視為邪說異端,但是我就是想要「一個人生活啊不行嗎?」的思想,也在這極端中,造就了另外一個由前龐德女郎、藍色是最溫暖的顏色的蕾雅瑟度(Lea Seydoux)飾演的反抗軍領導。

這位不苟言笑的單身主義者,目空一切曖昧,但卻堅持了另外ㄧ種執著。

 

殺豬的價值觀

反正也不殺豬了,豬有可能是被你甩掉的前女友,前男友。這樣荒謬的事情,跟荒謬的動物一般在電影畫布上不停的出現。當然在此「豬」也只是一個比喻,電影中沒有殺豬這回事,而是不斷的黑色的微幽默隱喻,來微諷刺,或者說微批評「視單身為病害」的這一回事。

 

既然用了三個微,也看得出來我在諷刺,諷刺文青浪漫愛情泡泡了。這部電影的黑色筆觸,絕對不是淒美或是什麼浪漫,而是由不停的乖誕堆砌,堆砌出最簡單的人性在這樣的規矩中如何反映,也讓人反思當代的主流正確,發展到極致之際,何嘗也不形成了一種暴力(絕對不是說護家盟)。

 

《藍色是最溫暖的顏色》我們這樣有點太好了,不是嗎?

跨性別者的66號公路《丹麥女孩》

軍中禁片影響士氣,別在營休網咖看《金甲部隊》

《維多利亞壹號》殘酷打房血流滿腸

2009金馬影展:《該死的艾瑪》深宅冷笑的勉強角色扮演

 

 

 

 
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(Full Metal Jacket, 1987)


文/素樸勛

你受夠了大美國軍事電影,一副拯救世界,國際英雄的樣子。

你受夠了愛國電影,讓國家價值以任何形式進入你的生命,不計一切代價。

你需要史丹利庫柏力克的《金甲部隊》(Full Metal Jacket, 1987),這是史上最具驚悚的反戰寓言。

片名的陽剛氣質,與其影像要表達的境界相比,本身就是一種嘲諷與挖苦,又鋼又強的表象,無堅不催的信仰。電影中充滿了挖苦與咒罵,當然,還有很多對阿兵哥的「要求」,收尾的強大張力與恐懼如《刺激1995》一般強烈。

 

冷酷軍隊結構描寫

小國弱國沒有選擇,國人當順從兵役制度以報效國家。而身為台灣男兒不能迴避的正是兵役,但是令人感到悲哀的,卻是制度不良的軍事制度,讓人性被扭曲,讓個人特質扁平,思考被迫服從,欺壓、霸凌、歧視唾手可得。即使在今日的中華民國國軍,也有很多您意想不到的怪奇情事,而更奇怪的是,在軍隊之外受到世人注目的小事情,在軍中的不公不義面前,似乎兩個世界。而這部「老電影」的描寫與詮釋,竟然意外的如此精準,在世界的另一邊,在2012年的今日,發生在軍隊裡的事情,居然一樣都沒有少,一點都沒有變。

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(羞辱的極致藝術)

 

 

 

精采絕倫的髒話藝術

任何您設想的到的髒話與咒罵,如何羞辱人的方法,在《金甲部隊》中極致呈現,你會不可置信,因為堪稱藝術。而人性的扭曲與黑色表現,請看這眼神,是否與《發條橘子》十分相像?筆者建議將要當兵之人,或是你是軍人,就別看這部電影了,這電影在中山室是毒草、是禁片,任何要挑戰軍中腐敗教條之人,無異是螳臂擋車。

 

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(來自《發條橘子》的眼神) 

 

歡迎志願役開戰!

 

延伸閱讀素樸勛:

2009台北電影節:面對雄性歐盟鬼魂《控訴風暴》

制度的自體過敏-史丹利庫柏力克的《奇愛博士》

2009金馬影展:《魔幻女兒國》村姑名模獵男人

無奈奈的國族寓言《茉莉人生》-Persepolis

 

 

 

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「奪命金」電影海報  
(Life Without Principle, 2011)
 
素樸勛
 

香港密度高,節奏快,此電影類型基於社會的脈動與氣息,非飄飄在雲端的香港書寫或童話。此社會寓言類型,前有導演彭浩翔的《維多利亞壹號》後有杜琪峰《奪命金》,社會寓言的香港,不只是另類療傷電影文學,更是冷酷的眼光投射。

地上地下、社會寓言
彭浩翔《維多利亞壹號》,直指香港房地產的扭曲與歪斜政策,並以冷酷且殘酷手法描寫故事。虐殺成快、慘不忍睹,是描寫社會病態、房產逼人的最強烈控訴。《奪命金》,雖也有殘酷筆調,但不致虐殺成快,而是以人性面對金錢時的冷酷眼光,來證成制度的不仁慈,地上地下(黑社會)亦然。杜琪峯沒有拋棄其對黑社會最為熟悉的深層描寫,更將黑道人士三角豹那「入世」、「憨傻」的一面由劉青雲完美詮釋,「入世」是指黑道也與市民一般需要承受人情、經濟壓力,也存在有情義與關懷,這方面早已逃脫對黑社會過度浪漫描繪奢華光鮮的刻板書寫。另一方面,三腳豹以「憨傻」的方式去預測複雜股市,只因香港路巷邊,那幾文錢的「xx彩報」上總是有仙女圖、怪字圖、落球順序,充滿了迷信來預測下一期彩號使然。
 
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(三腳豹的人字拖可真搶戲是不?)
 
精算冷靜、熱膽兄弟
何韻詩出演由銀行櫃員轉為的投資顧問,被業績壓得必須要見人說鬼,在面對投下老本的客戶一句話:「妳要替我想想」,心理愧疚又需要勉力振作眼色,交瘁的壓力轟炸之下,一念之間,竟成為考驗人性之轉折。這尚且是正當職業,而身為黑道人士三角豹的義氣挺兄弟,明顯沒有為他掙來許多錢,那一片熱情與義氣,直到關鍵時刻,卻只尷尬發現自己根本不懂如何在股海中噱頭。更有橋段安排,拿出壹張手寫破紙即要作生死交關之決定,使觀影人一同尷尬捏冷汗。
 
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(何韻詩詮釋煎熬專員)
 
而《奪命金》的迷人之處,正是將各種階級(包含任賢齊飾演的警察)組合起一個社會的全貌,並且在極度的張力與緊張之下,配合當下的時代記憶(金融與國際情勢)來憑弔股海無涯。要說社會批判、寓言都好,體貼的是,故事最末仍保留了最柔軟溫柔的那一部分,不同於胃口極重的彭浩翔風格,杜琪峯在鋪陳社會寓言之際,還記得讓香港的批判書寫不致失溫。
 
 
延伸閱讀素樸勛:
 
《一席之地》多線之隔地下輓歌 具有批判企圖的國片
 
哭聲寓言社會批判《追擊者》 冷血虐殺正法經典
 
 
 
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(Dream Home, 2010)

文/素樸勛

一樣是對於社會體制的反應,國片《不能沒有你》是種深沈內斂的哭訴,港片《維多利亞壹號》則是種狂放的殘暴怒吼(高房價、炒房熱)。這樣的怒吼大快人心,對於制度的控訴,當然不能因此而將劇中人的失控犯罪全部合理化,我們不能全然怪罪於那些白底黑字的政府控訴白布條,他們不能被「全然」怪罪,因為他們充其量只是,只是共犯。

移軸攝影(Tilt-Shift)

透過移軸鏡頭改變焦平面的傾斜方向,改變拍攝場景內的透視深度,並控制景深。在視覺上,這樣一來會像是以人眼近距離觀看細小微物的樂高積木,對於建物、港口、輪船,都能搖身一變成為玩具。在這部以「房」作為控訴主體的殺戮之戲,將建物或街景,以玩具般的表現方式,除了是最新且有趣的攝影技術展現,也是種高明的具有在嚴肅議題中「渺小、物化、戲謔」隱喻。

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(移軸攝影(Tilt-Shift)例子。此非電影圖片,來源basedigitalphotography.com)

社會議題不適冰敷

對於房地產肥貓的深惡痛絕,是關於社會的深刻議題,同此社會議題而可比較的電影《不能沒有你》(2009)由戴立忍執導並獲得當年度金馬獎、亞太影展的最佳導演,其採用一種冷血色調的控訴,採寫實的黑白陳述,陳述了當代台灣官僚以及社會的態度,面對親屬法定關係和教育以及國家權力的傲慢。

港片《維多利亞壹號》對於社會的定見以及房地產的態度明顯,立場左派得令人發寒。在面對大資本家、炒房客、投機客,和無所作為放任地方勢力(黑道)與誘人利益結合的國家權力,當然是令人失望。而對於這些自翊為具有立法機關的「民主」社會體制,沒想到居然也有這些尾大不掉的醜惡腫瘤,殘害這些生生蒸民。而平板直敍的社會失序不足以描寫香港此一現象的瘋狂,所以其表達方式便以一種「狂暴的怒吼」為之。

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(真的是嗑藥之後的性愛爽「死」了,笑點在於下一顆鏡頭「你噴的好多啊」的血色幽默。)

殘酷打房血流滿腸

筆者認為新聞學的不道德與不慈悲,正好提供了社會底層的翻身獵奇需求,面對這些可比舊時代封建王朝的崩毀,無不大快人心,也提供了這些瘋狂的現象一個出口,這樣也會反作用的,兩面刃式的使得社會失序的譁眾取寵更加頻繁,無異是危害這個和諧社會,但也是這個有問題的制度,才會使得「以非常手段求取一己的安詳度日」這樣的手段尤其平凡。默不作聲的肚裡吞淚,對於改變這個社會沒有用處的,所以苟且和鄉愿正是進步的最大敵人。

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(槍枝走火的下場@藥頭性愛哥的派對宅)

由商業角度來說,《維多利亞壹號》的虐殺手法尤其粗魯精采,不以文藝的高傲態腔,在量上面尤其能夠達到傳播之效。在力道方面,殘酷的開腸破肚、黑色幽默的死法、慘無人道的終結,都尤其變態的有看頭,要不是制度導致個體走向這樣的自全之道,這樣的怒喊聲響才會被「大眾」給聽到,正是范仲淹的「寧鳴而死,不默而生」。

此電影除具第一層表意之外,更為本文所寫的,是更多裡層的政治內涵。血流滿腸的敘述和渺小港人的悲哀,應該不用作文多敘,殘酷的扭曲人性本當譴責,但是並不能漠視共犯的存在。滿地滑的血跡和掉落在地上的手指,給我們留下了什麼?應該不是只有對女主角執念的恐懼而已。

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(超難找到的特殊版海報,點與點的差距)

 

延伸閱讀素樸勛:

 《全面突襲》雅加達寫實犯罪武打,凌駕所謂暴力美學!

《3D食人魚》好乳美臀喃喃咬

昆丁塔倫提諾之《不死殺陣》公路追殺小品

《殺恁老屍》古希臘血邪咒今足球男咬屍其實是政治抒發

《維多利亞壹號》殘酷打房血流滿腸

階級虐殺謂之快《絕命派對》

《雙寶鬥惡魔》一開始就誤會大了叢林殘殺YA片

《孤兒怨》無鬼遮眼更害怕-恐怖片的聲音與甜蜜


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血色情慾-未修剪

(Thirst, 2009)

 

文/素樸勛
《蝙蝠‧血色情慾》血性戲謔魔幻的吸血鬼,一反慣常的浪漫塑造,而建立在宗教上的神性與充斥著血漿以及毫不保留的詭譎性愛、魔幻與寫實的視覺交替,將西方吸血鬼題材與韓國高達3成的基督信仰東方化,怪裡怪氣的愛情與處男神父,這些邊緣人與道德的神性觸摸,更接近人性的共鳴,吸血鬼不只是又迷人、又恐怖,那饑渴的慾念、肉體強大的渴望,表現在「殺了我後悔、救了我你也後悔」的遊戲般的戲謔生命,一點也不正經的讓人發麻!

高尚道德的歇斯底里
道德崇高到一定境界,是違反人性的利他主義。從教士袍到皮衣的距離,不僅僅是男主角衣著的符號,更是極大的人性反差提示,提示人對於未知且強大的能量掌控,是那樣的禁不起測試。撒旦與神性僅是一線之間,這裡無關宗教內涵挑戰,是在挑戰信仰禁忌,面對前來渴望觸摸的信眾描寫,臉譜化的盲目與痴態描寫,正是需要救贖模樣,神父難掩惻隱之心,最終仍弔詭的破除其盲目神格化的「迷信」神格,達到不搞盲目崇拜,用好個「棒棒」打醒若干信徒,仍是站在道德的高度。片末,仍以「封印」般的神性犧牲作結,仍舊不脫自我犧牲以救贖的至高道德,
與此作為對立面的歇斯底里,扮演人性的女主角的百般不甘願從容就義,相較於偽神父的乾脆與理性自覺,正是這混沌世界的黑白分明。另外作為沉默的旁觀者「母親」,正是世俗一般厭惡「變異者」的普通眼光,這樣普通眼光並不因為其曾為施暴者,而動搖其中立的客觀性人性的縮寫,為本片中眼神至為銳利之角色。

愛情愉悅與皮肉痛楚
強大的身體力量如同資產階級的金錢賣弄,這裡是賣弄得以揮霍身體的愛情,只消物質被肉體取代,源源不絕的並不再是資本的累積,而是調皮的殘殺身體揮霍。如此揮霍建立在痛楚與性愛上,正是倆小無猜打鬧的成人版本,尤在吸血鬼的威能之下,調情便是毫不留情的暴力相待,性與暴力、爭吵交雜,讓人高潮幾近昏厥說:「我只有妳了」,而這樣的暴力與強大仍是不夠浪漫也不要浪漫,血色的幽默與滿盈血漿的親吻、吸吮相輔相成。
除了勉強躍上桌的麻將,牌桌的對決以及字裡行間的交鋒都讓人與李安的色戒相比。除了麻將之外,相關的身體裸露更是勝於色戒,神似湯唯的金玉彬,在本片中隨著導演朴贊郁的視覺美學變化也有不同的造型與性格,著實令人驚豔。

非典吸血鬼的東方魔幻

暨《神偷‧獵人‧斷指客》的「西部牛仔黃皮膚化」之後,韓國處理以往純「西方」題材的電影能力,本次《蝙蝠‧血色情慾》一反亞洲既有東方「鬼怪片、恐怖片」不死僵屍的怪奇清朝復仇模式,而西方過分將吸血鬼過度俊化、美化,早就從風度翩翩的卓古拉伯爵就開始了,挾小說躍上螢幕的「暮光之城」系列 於是達到少女想像與商業技術相結合的最頂峰。

韓國處理吸血鬼加上宗教的詭譎,除了其基督、天主教人口在亞洲國家來說是出奇的多(高達三成以上),其宗教團體在國內、國際的活動也十分有組織、秩序。而在這樣的估算包裝之下,東西相較之下化約的不精確歸納,吸血鬼的沈穩內斂不只是宮廷家族教父般的企業傳承(西方),而是被解構為單純的「病毒」的科學解釋感染說,把神秘色彩的族裔傳承給打破(東方),以往師出同源,獲得長生不老的「貪念」或得救世、或作亂的二元對立,又強調神秘貴族、血源、家族對生命延續的乞求(刀鋒戰士系列),卻在此(金玉彬)用在以作「腳皮去角質」治療(附加效果),如此諷刺神力威能的描寫,不正是反浪漫、反夢幻、藐視永生的絕叫好物嗎?!!

延伸閱讀:

韓式人性實驗室《原罪犯》(oldboy)

用美帝打美帝-牛仔與龐德的文化粗述

黑色幽默經典《上錯驚魂路》(U TURN)

《O先生的極樂旅程》性愛鬼魂的最終遊盪

哭聲寓言社會批判《追擊者》

殘酷寫實男男戀《愛,不悔》

素樸勛的白木電集

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Emma Blank

(The Last Days of Emma Blank, 2009)

 

文/素樸勛

陰沉沉的豪宅餐桌上,所有的家庭成員都圍繞著將死的「艾瑪夫人」服侍服貼。然而各自無怨無悔的奉獻,在敬業與被踐踏的尊嚴不成比例的狀況下,眾人對「艾瑪夫人」順從的「原因」漸漸浮出檯面。點出了眾人不願點破、不願言說的那個動機,這個動機泯滅親情、人性,縱使最純真的靈動肉體(情慾初開的鞏妮)扭曲,也被捲入個病態的行禮如儀。

 

肉體的老去與那驕傲不留情面的猙獰,似乎是一種尊嚴的逞強。

 

餐桌禮儀
管家紳士替夫人拉開椅子給夫人就座,然後廚子與女僕,在一旁戰戰兢兢的看著夫人嚐鮮,深怕一個不如意就讓夫人生氣。肅殺與敬畏的氣息瀰漫桌間,這看似平常管家面對主子的慣常餐桌禮儀,卻有詭異的過度謹慎與小心。 餐桌順序的餐具擺設、烹飪、出菜、送水,都是表現討好的權力場域,在這裡人人非得做戲,直到狠角色出現。

 

入戲太深
每個人的性格都是依著「艾瑪」為中心而旋轉,提歐(Theo)作為一個過度投入的狠角色,去人性化的演繹,甘願作為一隻畜生,這樣過於「無怨無悔」的付出,並不是憑空而來,當期待與付出的羞辱益加深刻,那即將反撲的落空將令人發冷,還不是貪念使人入戲太深。然而沒有誰是值得同情,不論是艾瑪或是其他家庭成員,都過於投入角色,不論是「夫人」的不受拘束的刻薄,還是眾僕們毫不節制的卑躬屈膝,兩造人性戲碼越演越烈,所以終於冷血。

 

親愛扭曲
不論是親情與愛情,抑或是該有的倫理,在此扭曲的人性大宅裡,被情愫與肉慾凌駕,此後不論是夫妻、兄妹、表兄妹,都隨著這個封閉的、扭曲的黑沉冷宅,變得有著不應該的嫉妒與介入。房間與房間相隔的幾道門鎖,鎖不住半夜偷溜入門的慾望。美麗的鞏妮(Gonnie)正值青春美麗,姣好的胴體,迷人的翹臀與天然的氣息,在深郊宅自然讓表哥為之窒息。但她另有所愛,縱使其有如此浪漫愛情、結束這病態遊戲的契機,她的愛情仍是悲慘的沒有下落,甚至那愛人是結束在超黑色殘酷又熱鬧般的死亡場景。

鑲嵌在故事主軸中的親情愛情,一點也不使人溫馨。在片末偶有良心發作的側隱關心,帶出了全片結局,這個扭曲的人性封閉遊戲的玩家之一,總有說「拒絕再玩」的權利。

 

延伸閱讀:

黑色幽默經典《上錯驚魂路》(U TURN)

 

2007年金馬影展:「暗陰羊」

 

非常偏差《屠夫男孩》

 

大美國大笨蛋-《布萊德彼特之即刻毀滅》

 

2009金馬影展:《魔幻女兒國》村姑名模獵男人

 

《猜火車》潮濕也很自在

 

多倫多電影節展片的介紹  

The Last Days of Emma Blank - Alex van Warmerdam

 

素樸勛的白木電集

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(U TURN,1997)

文/素樸勛
1997年經典的黑色幽默。當你為這幾年西恩潘的精湛演技所折服,那你更需要看這部片。這部片,還有當年的珍妮彿羅培茲。

西恩潘飾演一個小混混,他是演火爆浪子出身的,這幾年他演出智障者、囚犯...等等,更在《自由大道》中飾演同志議員,其演技受到肯定。

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(2009年.7.14更新)

黑色幽默

黑色幽默不外乎是死亡、恐懼以及歇斯底里的讓人冷笑,那些冷眼對待恐懼以及死亡,不溫不火的態度,正是人們挑戰恐懼的最佳慰藉。而黑色幽默最喜愛拿血液開玩笑,那些偶而會一塌糊塗的打鬧現場,其實也不一定是那麼嚴肅的。讓我來舉一個例子:老爺爺在玩數獨遊戲,殺手假裝友善親近老爺爺,將他打死之後順便幫他完成數獨,拿走桌上的錢,以及泰迪熊玩偶。不論是蠍子、性交、不成熟的小情侶,這些符號讓這裡更加燥熱,這個荒漠的無趣小鎮,壓的人喘不過氣。

歇斯底里

西恩潘飾演的是一個末路痞子,痞子就是欺善怕惡,還不小心搞砸了事情,叉子又壞掉,人生最失意之際卻又遇上一樁樁蠢事,不論是修車廠老闆,瞎子印地安人,還是老要尋他麻煩的小毛頭,想殺妻的老人。這些故時軸線分配巧妙,讓這個劇中小鎮彷彿成為了恐怖無法脫離的牢籠,而掌握交通工具的修車老闆,卻又是一派冷冽的老實不客氣。這樣低潮之際,珍妮佛羅培茲所飾演的美麗少婦出現,似乎是荒漠中的一綠洲甘泉,沒想到自我不夠堅決又膽怯的痞子,遇到眾多倒楣事之後,竟然更起邪念,不料到反嗜其身....

轉折峰迴路轉,面對你最喜歡的人,那種生死背叛一線之間的間隔,會讓這段關係更為刺激。劇中主角都不是常人,歷經風霜,對於人,總是會保守些許信任的那種,這樣世故又脆弱的性格與情愛,當然要增加一些金錢與殺機誘惑,狂徒的沙漠小鎮落難記,真是「好」事不成雙。片尾,被打爛牙、仍然斷指的螢幕形象,至今還是強而有力的視覺畫面!

 

延伸閱讀:

shaun of the dead(槓上活死人)

「電影」馬奎斯的三場葬禮

2007年金馬影展:「暗陰羊」

非常偏差《屠夫男孩》

大美國大笨蛋-《布萊德彼特之即刻毀滅》

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