(oldboy, 2003 )
《原罪犯》（oldboy） 導演朴贊郁（Park Chan-wook）
2004 grand prix winner at Cannes （坎城影展評審團大獎）
其「復仇三部曲」分別是《復仇是我的手段》、《原罪犯》及《選擇》
比宅男更寂寞
描寫被監禁的過程。個人失去「社交功能」，從「個人空間」變成了一種「幽閉恐懼」。人的精神於是扭曲，思想於是混亂，心靈便是腐蝕。而「原罪犯」從這過程中振作、逃離，探尋原因的過程相當有趣。而現實生活中的宅男，應該必須體驗這樣的恐懼。
莫名其妙無來由之囚
作為監獄死囚尚知道定罪理由，作為莫名其妙被監禁之人，不知原因。那種不知道原因的恐懼，比之面對可能隨之而來的可預測的死亡還要恐怖。電影設定中，而且媒體也隨之起舞，也提供觀影人，一條嫁禍的線索。而每日每夜必定睡著的主角，次日見到沾有自己指紋的器物出現在新聞現場，日復一日。於是就在這樣全世界都與之作對，如同日本漫畫 Tony老師的作品《岸和田博士．科學的愛情》中的複製人長官，逃出監獄發掘自己的「分身」居然坐在那案頭與家人吃晚飯。那種張力與怨念，累積了十幾年，對於親情的渴望以及朝思暮想的思念，居然換來另一個更強勁敵人的出現....
而這掌握一切的幕後上帝，其實也只是個變態的玩家，抑或復仇小生。當然也許之所以變態，與這可憐的被囚禁者都然有絕對的關係。就如同著名音樂錄影帶，由日本樂團「Supercar」所演出的「BE」之music video，的情節結局相似，那種規矩到不原諒自己的遊戲模式，殺死自我的原則，往往是恐怖敵人最大的弱點。
絕對暴力
電影厲害之觸就是要描寫這樣的苦難，剝奪一切人權，將其非法囚禁的恐怖。而要破除這樣窘境的唯一辦法，便只有暴力一途。尤其在這樣封閉的環境中，若是十幾年下來，人的精神與肉體必定會受到相當程度的改變與體悟。
而這樣的暴力描寫，雖然是簡單的英雄式的打鬥，但細細觀來，那種器物的應用，採用「俯拾即是」的那種悠然態度，拳拳都是訴說這一切來自於累積怨念。而這些器物從文具、剪刀、木棒、斧頭云云，都是生活中的好伴侶，這樣的暴力方式，比之電影《追殺比爾》 Uma 所持八取大師的武士刀，更別有一番風味。
後話（寫在2013）
電影《慾謀》在2013年推出，作為一部朴贊郁前往好萊塢之作，我們非常期待。而果不其然，其對精神感官層面的描寫，更跨出了一大步，身體感度超好的少女，與陌生的親人在大宅院裡生活的故事，輔以性愛、變態、精神、亂倫、推理、身體自覺、少女成長支線的一部電影。而觀影之際要注意電影語言的視覺轉場，以及對聲音的處理，正是超越前作《原罪犯》的可看之處！
延伸閱讀（2009）：
modify:
2009: 增加延伸閱讀
2013/03/11:修訂
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