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目前分類:舞台劇與展演 (6)

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搖滾芭比3

(中文版搖滾舞台劇《搖滾芭比》,2013)

素樸勛
《搖滾芭比》是齣音樂舞台劇,開場的歌姬妖嬌又美麗,卻用搖滾說關於陽具的故事,用龐克控訴她的愛情,時而輕柔、時而冒犯,充滿了衝突,也讓張力層層疊起。與各種自覺和療傷的故事一般,儘管自我剖析的過程殘忍又傷痛,這個過程最後終於身體上的各種女性特徵的崩毀,不只解脫了自己,也救贖了另一個「跟自己一樣的人」。

搖滾芭比x  

(現場高潮之一)

文化融合
《搖滾芭比》是美國劇作家兼導演米契爾(John Cameron Mitchell)的代表作,而改編成中文在台灣演出。在那個柏林圍牆聳立的年代,對主人翁變性搖滾歌手 Hedwig(呂寰宇飾)來說,當時穿牆來的美軍電台,是她音樂的養分,也是她後來赴美發展的音樂基礎,開啟了她與男孩湯米的快樂與傷心之歌。而這本舞台劇開場,由 Hedwig 展開由國旗縫製的雙翅,背景音樂是中華民國的國旗歌,細看國旗披風的裝飾,一半是美國國旗,一半是中華民國國旗。當然全本中文演出,在許多獨白的細節裡,也可看見改編成中文版(台灣版,因為若是香港、中國大陸版,這本一定不能用)的用心,以及希望各位觀眾可以進入故事的企圖。

搖滾芭比6  

葷笑話
而台灣的國族議題,無論中華抑或是台灣或中國,在本劇中被多次提及,當然,是以一個戲謔的方式。冒犯?全然不會,如同對男體、女體、性器官的各種玩笑話一般,擁有「雙重性」的Hedwig,走過身體的痛楚更了解「才剛當了女人,大姨媽就一直來」的心情,於是最有資格將這些東西戲謔的掛在嘴上。既然連發的葷笑話不減故事強度(口交笑話如嘴裡含滷蛋的說:「我願意」),那看似嚴肅的國族認同與主權又何必嚴肅?

復仇芭比
Hedwig 與男孩湯米的愛情最終在對方無法接受她的性徵而告吹,這也是《搖滾芭比》中很重要的故事發展線。不相見之後, Hedwig 與湯米打對台的決心也相當堅定,她必在他的演唱會旁邊辦演唱會。《搖滾芭比》在故事中運用了很多不同的舞台效果,有MV的屏幕,手繪、歷史片段、象徵符號交替,也有模擬「隔壁演場會」的湯米之門,更有簡潔有力的故事道具(幫浴缸裡的湯米打手槍的葷笑話真是一絕)。而這些成分加上了現場演出的音樂,雖然歌詞難以清楚理解,但是搖滾精神!

  

搖滾芭比2  

ENDING
下體如芭比娃娃一般的《搖滾芭比》看似發牢騷又耍風騷,但卻有意外性的結局,並呼應了最初Hedwig 說過的「半人寓言」。在性徵與心靈的錯置之下,故事一開始的衝突性就決定了,這個糾結在最後,在女神形象一邊崩壞,在強烈舞台逆光下得到紓解。最後的歌曲超動人,不同於先前歌曲橋段的群眾強烈鼓掌,霎時,舞台下沒有一個人拍手,也沒有任何一個人嬉笑,因為那個瞬間既莊嚴神聖又難以言說。

那麼,就聽她用唱的吧。

 

搖滾芭比1

延伸閱讀:

超敏感女體自覺《慾謀》 

失「根」男與鬍子女《男生愛女身》 

2012金馬影展:屌兒上環是故事轉折高招《我們的幸福時光》 

2007國際短片影展:「酷兒鴨」queer duck 

殘酷寫實男男戀《愛,不悔》 

政治工作者必看《自由大道》 

《巴黎小情人》-年輕女孩是易碎的,你必須尊重她們。 

 

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方大同  

( 回到未來, 2012)


文╱素樸勛
《二人遊》、《三人遊》、《四人遊》,從二到四各式感情的不同面貌,詮釋巧妙,面對新專輯是否有進一步的系列發展,方大同表示「一人遊太孤單」、「五人遊
又太亂」,方大同「人遊」系列,是其以歌曲訴說故事的呈現,那麼在這次專輯《回到未來》,又有什麼故事讓我們期待?

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(方大同正在介紹方大同)

觀察細微小偵探

如同所有的創作泉源一樣,擷取自生活中的點滴和體會,最為直接。香港電影《維多利亞壹號》與《奪命金》便是將香港發生在底層的故事說出來,甚至宣傳海報即有「人人共鳴的題材 意想不到的結局」。方大同的創作也是由生活中點滴擷取,他說:「有的時候會與朋友聊天,或是對方在講電話時偷聽」,正是,因為扮演小偵探揣摩電話那一頭所發生的事情,而有了《BB88》這首歌,這首歌曲取自音譯諧音「貝比掰掰」,方大同說:「是寫給男生的」。《BB88》描述愛情過程中,女友的蠻橫與哥的無奈,MV也已流通於市面,加入功夫追打,相當動感。而中集中另一首歌《Romeo》,方大同表示則是另一個角度切入,比較像是「為女生而寫的」,這麼細微的揣摩,在專輯中可以體會方大同的描繪功力。

  

非典型情歌招數多

除了《BB88》與《Romeo》的雙重詮釋之外,還有好不容易邀到方文山老師作詞的《千紙鶴》,讓《回到未來》專輯更難被定義。方大同表示:「寫詞押韻很簡單,但是寫起來有Musical,那就就不簡單,而方老師可以做到」。想必聽眾以為《千紙鶴》的詞,必然是一派中國風,但是在本次作品中,中國風入詞之外更有西洋元素揉合其中,讓大同完美詮釋。

  

諧音梗,也是大同擅長玩的遊戲,例如《愛立刻》、《BB88》、《孤獨孩兒》都是,分別是「ERIC」、「BABY BYEBYE」、「VOODOO CHILD」,最後一個則是展現了其電吉他功力,以及大同ROCK的一面,向史上最偉大吉他手吉米罕醉克斯(Jimi Hendrix1968年的 Voodoo Child 致敬,同時也是專輯中節奏比較強烈的歌曲。這樣的曲風也揭示了方大同在《回到未來》專輯中多變的路數,還有其豐沛的創作能力。

  

「不不不不」與「凌空快樂」

這兩句詞,分別來自《BB88》與《千紙鶴》,若要字詞論意境高低是難上加難,畢竟每首歌的調性各有不同。筆者喜歡《BB88》,因為其以第一人稱對親愛的女朋友訴說其蠻橫的調皮以及無奈,一開始甚至還有將媽媽搬出來的控訴,打罵中帶點甜蜜,先是以「不不不不不」來做為轉場,五個「不」高低不同,假音作END,並在最後一個段落撒嬌再用「何時換來一個吻」變調。編曲是調皮的,自由自在,讓對女孩野蠻的控訴也調皮的呈現,一點也不嚴肅的朗朗上口。

《千紙鶴》「一句不愛了 以為就解決」對另外一造的訴說,前段描繪愛情的空靈,以潑墨般的留白憑弔,中段以RAP式的口白「兩種美學世代」作為點綴,既有中國風味也不失現代時尚,意境頗高。兩首歌曲以不同的唱腔,詮釋不同的故事,而詞在曲中又各別恰如其分,風格多元、於是讓《回到未來》的整體類型更難被定義了。



《回到未來》發行日:12/12

購買地點:所有唱片行, 華納官網, 博客來

(別忘了按個讚)

 


延伸閱讀素樸勛:

好多人客的《林凡 Freya&Friends 幸福零缺口犀利演唱會》之歌迷大喊我愛你,陳昇冷回「你騙人」

《搖滾啟示錄》-左的 實驗 美國夢

《琴鍵四分鐘》權力交迫也輕快

《一席之地》多線之隔地下輓歌

《對音樂的灼熱眼神 葛萊美設計師蕭青陽》訪談錄

論《那些年 我們一起追的女孩》行銷戰略 專訪前索尼音樂娛樂大中華區總裁崔震東

2012 GMX金曲音樂節 金曲論壇《我電影中的音樂元素》徐文 X 陳駿霖

2012 GMX金曲音樂節 清水康彥與極限荷爾蒙

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守  
(舞台劇《守歲》,2012)

文╱素樸勛
看老底子演員沈時華飆戲,巧妙的設定讓守歲的這一天晚上變成了時光機的旅行,很多解不開的結與懸念,隨著年夜飯就一起上桌吧。這是一部關於親情與世代的故事,有時候爭得面紅耳赤那個人,沒想到是最像自己。
 
過年這檔事
再平常也不過的「過年」,本以為是陳腔濫調,因為失智的阿婆,所以變了有趣。正在嬉笑之間,母女的各自盤算,被阿婆給左右。班傑飾演的外人,不僅是實質家裡的「外人」也是文華上的「外人」,《守歲》以這樣的角度讓俗氣的年菜變得有意義。
 
多重人格loop
因為阿婆的失意,於是變成為舞台劇版的多重人格之設定。這樣的設定讓家人在與其過招的過程中,或多或少的都顯露出自己的底牌,也有了機會,可以在不同的角度,或是身分去替對方想事情。
 
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(班傑、沈時華、林嘉俐)
 
口條班傑潤滑劑
故事的主軸在兩代母女、祖厝之間張力,嚴肅且沈重,而班傑之存在正是那緩衝,生硬口條刻意搞笑,對過年文化的誤解和嘗試既可愛又有趣。除此之外,飾演婆婆的沈時華在各種「生命時間」中遊走,變換身分角色與態度,情緒收放之間必須反覆又精準,大飆演技也令觀眾暢快。
 

台北加演場次:12月29日19:30台北國父紀念館
 
 
延伸閱讀素樸勛:
 
 
 
 
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釣魚台是誰的?摘錄QA from 非哲學星期五

文/素樸勛

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(羅福全代表與青平台)


在聯合國工作27年,曾任駐日代表、又曾與日本談判漁權多達11次的羅福全代表,當真惠我良多。

1.釣魚台的歷史歸屬是誰的?
見「沖繩史實第二卷」,由左到右,分別屬於台灣、琉球王國、日本,三個不同的主權國家

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(羅福全代表提供)


1871年琉球王國的國人,在高雄登陸,被當時牡丹社族人殺害。
1874年,日本揚言要替琉球王國報仇。
1879年,日本併吞琉球王國成為沖繩縣。
1895台灣日治,宜蘭縣民,經常到釣魚臺附近捕魚,成為慣例。
WW2(二次世界大戰)後很多國家紛紛脫離宗主國、殖民地獨立,國家數量倍增,爭議島嶼的歸屬也多了起來。
二戰後,美軍代管日屬琉球,包含釣魚台,並一併歸還日本。
管轄權歸日本,所有權仍有爭議,長久以來日治前後,該海域都是宜蘭縣民的漁場,在無人島周圍行駛是不爭得事實。沒有邦交,不易溝通的兩造,台、日雙邊對這個領土的主權行使不完整也是事實。

2.會不會打仗?
不太會。美國重返亞洲,與中國作BOP(Balance of Power),台灣的安全,又是「美日同盟」的延伸。如果戰爭,也將會是區域形爭端,因為自從WW2之後,大國都不會興起大規模的戰爭,因為代價太大,而這個世代也沒有希特勒、史達林之類的領袖,即便是今日中國,也是集體領導(collective leadership)不再會有狂人政治,所以戰爭的機率會很低,若真有人「不惜一戰」,那也將會是區域性,對於台灣不會有太大的影響。

3.中國的主張沿革為何?台灣是不是因為要爭石油利益才這樣?
中國早期宣稱台灣是中國的一部分,再來釣魚台是台灣的,所以釣魚台是中國的。今日,變成為直接跳過台灣的因果關係,而稱釣魚台是中國的。為何有此轉變?東海油田是一個重要的因素,油田在中日交界之處,就算是能夠開發,其位置對於台灣來說,一點邊也搆不上,所以台灣真的不是為了石油的。

4.日本的戰略觀點為何?
為了避免被右派的東京都知事購買,國家挺身而出購買釣魚台,為了是要弭平爭端,但是中國的民族主義高漲,根本不聽這套。對日本來說,台灣的安全一直是美日同盟的延伸,而且,日本也不認為台灣是中國的一部分,自從蔣、李、扁一直以來都不認為「台灣會回歸中國」,一直到馬英九提了三邊兩兩、三邊共同的兩次會談模式,硬要把中國拉進來,日本方面才正式的感受到:「咦,台灣是要回歸中國了嗎?」

5.竹島(獨島)的解決辦法,日、韓提請國際海牙法院調解,釣魚台可以嗎?
竹島要經由國際法庭調解,釣魚台可以嗎?根據在聯合國工作27年的羅前代表,國際法庭,不具有國際人格的國家,也是可以參與的,這在遊戲規則上很公平。但是判決的部份,就不是這樣樂觀了,因為往往都是大國的影響力會在其中運作。如果提到國際法庭,當然樂見釣魚台爭議被解決,不過這只是其中一個解決方案,不是唯一解,最重要的還是要顧及宜蘭漁民的權益,讓他們的漁場可以繼續北上延伸,另一方面我們的漁民也會限制數量、拖曳網,這樣一來,讓「所有權」跟「管轄權」拖勾,好和平解決這樣的問題與爭端。

 

 

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文/素樸勛
2000年發行首張專輯,卻因為學業與公司的關係,12年以來進入又離開歌唱事業,近幾年才又回到舞台,也因為《犀利人妻》而獲得聊癒歌姬的稱號。在2012年8月18日,林凡站上國際會議中心的舞台(TICC)。

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(自彈自唱)

演唱會名為《林凡 Freya&Friends 幸福零缺口犀利演唱會》,就命名而言毫不迴避《犀利人妻》的電影以及偶像劇對自己的加分,並在郁可唯的缺席下仍有眾多嘉賓( Freya&Friends)的加持,不只襯托林凡對於唱歌的努力與堅持,也使TICC的演出增色不少。

 

致敬的節奏
情歌開場,璀璨銀河迷你短禮服搭配LED變化多端的舞台,自彈自唱《犀利人妻》片尾曲《重傷》,隨即更換節奏扯掉裙擺,演唱快歌《相愛時候到了》,除了是向同時間舉辦演場會的林憶蓮致敬之外,變奏的反差也讓人嚐到甜頭,更感受到導演安排的存在。

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(林凡的動、靜之間)

《我愛她》的作者陳威全
除了與新人陳乃榮合唱《只想抱著你》之外也和陳威全合唱《我愛他》。正是,是叮噹的《我愛他》!這麼深情又扭曲的劇情與故事,正是一個男孩所寫出來的歌曲,真是令人不可置信。還沒有回過神來,稍微變奏的合唱,就已讓筆者起了雞皮疙瘩,彷彿毛細孔都在聽音樂,還有還有,那「跌跌撞撞到絕望」的體會。

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(向瑪丹娜致敬的演出)

貓一樣魏如萱
反導演安排的第一人,正是娃娃魏如萱。她像貓一樣,爪子撲向林凡剛接的頭髮,扯扯狀貌似有些調皮,此時林凡的耳mic應該收到些導演的話了。但是唱起《晚安晚安》之後,才讓筆者驚覺,原來是真正的貓腔神曲,在晚「安」的這個「安」字微微上揚之際,真教人想闔上雙眼,好想把耳朵撐開多一點。魏如萱想要把頭髮跟林凡接在一起,這個造型期待下次可以出現。

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(林凡、魏如萱)

  

超軟陳昇
林凡的緊張,修飾的非常得宜,但在導演郭子的安排下,無論是對來賓應對或是說出自己心裡話,節奏與步調都非常恰到好處。但是直到陳昇大哥腳踏車滑滑出場,觀眾們開始疑惑「他到底想要幹麼?」沒有戴老花眼鏡的陳昇,拿出鉛筆寫得台詞念道:「昇,我剛剛以為是真的陳淑樺」為導演安排破局。脫出秩序的演出引足了觀眾胃口,超軟的昇哥也勉勵林凡「不就是這樣嗎?」請她不要緊張。陳昇進一步表示,今天他會跨了20幾個年的演唱會,也是因為當時老闆借了場地,沒有辦法消化,揶揄一下老闆,也要林凡回去問問,這下林凡耳mic又響了,但是觀眾卻樂不可支。陳昇說他搞笑,但是歌會認真唱,也從容不迫的唱出《明年你還愛我嗎》,這個「不管是深夜 不管是白天 我都一個人走開 因為你又說 習慣了自由 想要一個人生活」真是孤單到了底。觀眾忍耐不住,大喊「陳昇我愛你」,但是他用麥克風說「你騙人」又說「我已經結婚了」。

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(認真的陳昇)

劉真黏著瑪丹娜
劉真的出現,實在是非常突兀,但是這樣的突兀,也讓觀眾再一次被聚焦視覺。劉真順著LADY GAGA的音樂跳舞,真是讓人懸念十足,直到林凡頂著瑪丹娜勁裝《Papa Don't Preach》,一切的疑惑就煙消雲散。因為林凡小時後跟媽媽買菜,就要求買了這一張唱片,如果說硬要唱這個具有紀念性的歌曲,劉真老師與猛男群的揮汗就是最華麗的轉場。

  

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(林凡、劉真)

陳淑華《夢醒時分》
老歌連發,不禁讓我環顧一下作四周,心裡猜想,是否這是滾石對於觀眾族群的精密策略,是針對6年級的歌迷們而特有的回憶蒙太奇。我是7年級,正要下個結論之際,發覺自己正在跟著吟唱《夢醒時分》。歌曲的歷史記憶,是跨不同年齡,也跨不同族群的,如果也因此留下了眼淚,卻都一樣是鹹鹹苦苦的。

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(紅色的裝扮)

如果說,這是愛
暗燈之後,《五年幾天》巧妙的被安排在安可曲。安可的時候,鼓手給足了面子,陪著歌迷兩個小節兩個小節的打節奏,筆者的手也拍癢了,心裡就是單純的在想像,林凡偷偷在後頭聽著觀眾的呼聲,是多緊張,又擔心的,此時唯一能夠給他鼓勵和加油的只有這個辦法了。周蕙唱《不愛了也是一種愛》時說林凡的歌迷好冷靜,但是這一刻,筆者也挨不住椅子了!《五年幾天》、《這樣愛你好可怕》和《重傷》,應該是受傷套餐,要說受傷,而不是說失戀,是因為其癒療範圍絕對比起失戀這個領域大太多太多了。

 

 

 

延伸閱讀(更多音樂好料):

2012 GMX金曲音樂節 清水康彥與極限荷爾蒙 

2012 GMX金曲音樂節 金曲論壇《我電影中的音樂元素》徐文 X 陳駿霖

8.8億的《賽德克巴萊》 以感動作行銷-專訪中影國際行銷總監 陳家怡、副理 黃綉惠

《熱情無非傳教者-訪博上廣告總經理劉明松-福斯汽車Golf信仰篇》

《對音樂的灼熱眼神 葛萊美設計師蕭青陽》訪談錄 

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文/素樸勛


展中年表可見,1935年,與瑪莉特的婚姻持續,但是一方面又情婦往來,這沒有婚姻關係的諸多事實,刻意不提及,擺明低估觀眾智慧!請見筆者的11個情婦與女人列表,蔣勳不敢說的,看看誰是你的菜!http://quotiriens.blog.lemonde.fr/2011/01/07/la-valse-des-muses-de-picasso-1881-1973/

拜賜2011年鹽館(Musée national Picasso)整修,台灣的商人才有機會來發這文化財,而我們也有幸拜商業活動之賜,嚐一嚐這精神露水。這在畢卡索的畫展中,並不是這位老不休(老了還不休息)的藝術成讓我感受一種被圍繞的荒涼感,觀看這些相當有成就義的藝術大師,感覺自己又充滿了能量以及創作的努力。而且這些能量,在每個時期的穆斯或是情婦,將每個畢卡索帶到每個不同的時期,但是國立歷史博物館,那看得情婦,實際上這些被忽略的11個情婦,才是情慾藝術創作的最原始泉源。



祭司:
要接近神,蔣勳的陳述,既迷人又吸引,那詮釋大師的畫作過程,卻也給他了一些空間,可以詮釋「神」的旨意,這樣的空間多是揣摩以及祭司的諸多宗教經驗。


情婦:
畢卡索的「十一」個女人,這是情婦以及婚姻的加總,也許只是冰山一角,對他來說,情這些穆思是他創作的泉源,在生物學上來說,對女性的情慾的,使男人分泌了睪固酮(Testosterone)在唾液即可採集,刺激腦部使出更多如孔雀般的渾身解數來使女孩注意他,當然也讓男人的腦部運作更加有創意、有活力。


《雕刻家 》The Sculptor 1931:有個希臘故事是這樣的,畢馬得無法愛上現實的女人,因為他以愛上自己所雕塑出的美麗臉龐,女神答應他將這作品變成真人,但是卻讓這美麗的愛情,會有老去、死亡、崩毀那個來臨。這故事,在蔣勳的對於畢卡索美學講評中經典呈現。逃避陰道的蔣勳,在這畫作中,卻沒有將貌似性器官的情慾描寫,與觀者分析或分享,一如其在「六講」迴避談論自己的情慾一般。所以只剩下古希臘神話的穿鑿附會。


《魯瓦揚的咖啡館》Royan 1939 :這段描寫,保存了被炸爛之前的魯瓦揚風景,我們可以看到左下方的舞台、或門廳,這樣抽象描寫卻沒有被提及。


《男子頭像》:誇張的嘴部特徵,正如今日喇叭嘴的俗俚用語一般。不用言語,就可以對人表示至咒罵和偏見,真是大師境界。


《讀信》:厚重的質感,由於受到古希臘雕像的感召,提供了其繪畫不同的筆觸,也為下一個時期,提供了反差。描寫質感,不用描寫故事,因為牽強的描繪兩個男子的情誼,其實是不必。


《孕婦》(雕刻):其類似非洲大陸的熱情奔放,蔣勳說:「擺脫了希臘古典的矯情」。結果接下來蔣勳又說:「這位孕婦為準備的生命承擔一切即將來到的困難」。筆者心頭一顫,幻想對這穿鑿附會想像喃喃自語:「是誰矯情啊這下子?」


《仿馬內「野地上的早餐」》:仿自﹝The Picnic﹞1863 年,馬內的作品。馬內曾表示,女人是他始終不能戒除興趣的主題。是的,這個展充滿了情慾!畢卡索要顛覆、崩毀「印象主義」,卻又被蔣勳說成是向其致敬。所以解構、崩毀、致敬,原來是一回事。


《曼席特,Pierre Mancient,畢卡索與普來維爾「人生從明天開始」1949年,Nicole Vedre.[La Via]》(黑白相片):
這是畢卡索在拍攝電影時,與其導演正在遊戲的照片,我們可以看到,這張沒有被將勳解說的照片,戰後沒多久,他們就在拍電影。畢卡索爺爺,此時穿著的是「羅馬鞋」穿著海灘襯衫在玩耍,這個時尚的尖端單品,注意其年份(1949年),與今天差距多久了?而且是個爺爺。藝術沙漠的台灣,真的為之震驚,這流行與飛炫的光年距離,豈是當年國民政府遷台,草鞋兵踏上基隆港的「歷史年代水平比較」可以稱脫出的悲哀?


展中年表可見,1935年,與瑪莉特的婚姻持續,但是一方面又情婦往來,這沒有婚姻關係的諸多事實,刻意不提及,擺明低估觀眾智慧!請見筆者的11個情婦與女人列表,蔣勳不敢說的,看看誰是你的菜!http://quotiriens.blog.lemonde.fr/2011/01/07/la-valse-des-muses-de-picasso-1881-1973/

最鼓勵大家參與夜間的展出,下班之後前往可展九點結束。2011年九月18展期結束。為促進文化財的利益流轉,請多多支持出口處「有古希臘、有蒙娜麗莎等等一股腦商品沾起來、和在一起的」販賣部,特此宣傳。

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