(Dream Home, 2010)
文／素樸勛
一樣是對於社會體制的反應，國片《不能沒有你》是種深沈內斂的哭訴，港片《維多利亞壹號》則是種狂放的殘暴怒吼(高房價、炒房熱)。這樣的怒吼大快人心，對於制度的控訴，當然不能因此而將劇中人的失控犯罪全部合理化，我們不能全然怪罪於那些白底黑字的政府控訴白布條，他們不能被「全然」怪罪，因為他們充其量只是，只是共犯。
移軸攝影(Tilt-Shift)
透過移軸鏡頭改變焦平面的傾斜方向，改變拍攝場景內的透視深度，並控制景深。在視覺上，這樣一來會像是以人眼近距離觀看細小微物的樂高積木，對於建物、港口、輪船，都能搖身一變成為玩具。在這部以「房」作為控訴主體的殺戮之戲，將建物或街景，以玩具般的表現方式，除了是最新且有趣的攝影技術展現，也是種高明的具有在嚴肅議題中「渺小、物化、戲謔」隱喻。
(移軸攝影(Tilt-Shift)例子。此非電影圖片，來源basedigitalphotography.com)
社會議題不適冰敷
對於房地產肥貓的深惡痛絕，是關於社會的深刻議題，同此社會議題而可比較的電影《不能沒有你》(2009)由戴立忍執導並獲得當年度金馬獎、亞太影展的最佳導演，其採用一種冷血色調的控訴，採寫實的黑白陳述，陳述了當代台灣官僚以及社會的態度，面對親屬法定關係和教育以及國家權力的傲慢。
港片《維多利亞壹號》對於社會的定見以及房地產的態度明顯，立場左派得令人發寒。在面對大資本家、炒房客、投機客，和無所作為放任地方勢力(黑道)與誘人利益結合的國家權力，當然是令人失望。而對於這些自翊為具有立法機關的「民主」社會體制，沒想到居然也有這些尾大不掉的醜惡腫瘤，殘害這些生生蒸民。而平板直敍的社會失序不足以描寫香港此一現象的瘋狂，所以其表達方式便以一種「狂暴的怒吼」為之。
(真的是嗑藥之後的性愛爽「死」了，笑點在於下一顆鏡頭「你噴的好多啊」的血色幽默。)
殘酷打房血流滿腸
筆者認為新聞學的不道德與不慈悲，正好提供了社會底層的翻身獵奇需求，面對這些可比舊時代封建王朝的崩毀，無不大快人心，也提供了這些瘋狂的現象一個出口，這樣也會反作用的，兩面刃式的使得社會失序的譁眾取寵更加頻繁，無異是危害這個和諧社會，但也是這個有問題的制度，才會使得「以非常手段求取一己的安詳度日」這樣的手段尤其平凡。默不作聲的肚裡吞淚，對於改變這個社會沒有用處的，所以苟且和鄉愿正是進步的最大敵人。
(槍枝走火的下場@藥頭性愛哥的派對宅)
由商業角度來說，《維多利亞壹號》的虐殺手法尤其粗魯精采，不以文藝的高傲態腔，在量上面尤其能夠達到傳播之效。在力道方面，殘酷的開腸破肚、黑色幽默的死法、慘無人道的終結，都尤其變態的有看頭，要不是制度導致個體走向這樣的自全之道，這樣的怒喊聲響才會被「大眾」給聽到，正是范仲淹的「寧鳴而死，不默而生」。
此電影除具第一層表意之外，更為本文所寫的，是更多裡層的政治內涵。血流滿腸的敘述和渺小港人的悲哀，應該不用作文多敘，殘酷的扭曲人性本當譴責，但是並不能漠視共犯的存在。滿地滑的血跡和掉落在地上的手指，給我們留下了什麼？應該不是只有對女主角執念的恐懼而已。
(超難找到的特殊版海報，點與點的差距)
延伸閱讀素樸勛：
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