(Grand Central, 2013)
文/素樸勛
作為核電影，日本《希望之國》與家庭價值緊緊相扣，而法國《愛慾來襲時》與死亡、偷情性交十指交纏。無論何者，表意批判方式或因一地的文化風情而有變異，但出發點與終點都是相同的。《愛慾》可以被解讀為類似《O先生的極樂旅程》一般無來由的就對上了眼，或只是一般法國社會的底層描寫，但可不只是如此而已，因為有核電廠「內部」精細的工作描寫，就連《希望之國》也只是在核電廠「外部」描寫而已，於是《愛慾》故事後的那塊隱喻布幕，其展現的力道比人兒之間的任何故事還要強烈。
我們可是光明者
「劑量過高的樣子是怎麼樣？」
「你會虛弱四肢無力，然後心跳會降到100以下....」
「嘿，不要嚇唬他，我們可是帶來光明的人。」
「呵，可是不會有人感謝我們，無論我們再怎麼辛苦。」
對話此起彼落，有一搭沒一搭的攪和著。《愛慾》改編自描寫核電廠工人生活的小說，對於核周邊的工人生活，描寫細微，無論是輻射劑量過高的後果，還是核電廠內因為稍有差池，人兒的脆弱面，還有輻射劑量警報器、冷卻池、廢料處理、核災警報器，都非常具體。不僅工具，描寫範圍更及於制度，如管制範圍的工作人員，他們擁有免計費的家庭用電權力，而且薪水也較他人為高。工作區內的盥洗間有劑量監測檔板，如洗澡之後沒有通過檢測，檔板不會升起，此時要再回頭繼續沖洗，日復一日。
有今天沒明天
固定檢測劑量的嗶嗶牌，是核電廠檢測人體曝露劑量的指標，其檢測結果一旦超標「公司」就會將該員調到安全區服務，於是薪水就不再高人一等。在智利電影中《周末魘狂熱》(2010明日影展譯作：殺手夜狂熱)中，主人翁的瘋狂行徑，其實就是導演對政治獨裁者的批判，不需要多加說明。而回到《愛慾》，為了賺錢，而超標的檢測嗶嗶牌藏在工具間，而不遵守規定配戴在胸口，如此高劑量玩命行徑，對身體的立即影響雖不會展現，但是就是核電廠「有今天沒明天」的隱喻，導演對核電的立場，還有一幕是這樣的：
「一個女子在白色明亮的淋浴間，全身裸體。穿著全身防護衣的工作人員，隔著兩三個人的距離，對他噴灑洗劑加以盥洗，洗畢，工作人員手拿檢測儀器往女子的頭髮，已濕濡的頭髮施行檢測，卻仍是超標，轉過頭來向另一個人搖搖手。下一幕，女子哭泣，背後的工作人員正用推刀將她的一頭秀髮剃除。」
核電，不就是跟自己借明天來用嗎？
死亡與性交的共鳴
男主角為了愛情和賺錢，付出了極大的代價，作為小王，偷情讓女方懷孕之所以被抓包，是因為同是核電廠的員工的元配人夫，早因為暴露劑量過多，被診斷並不擁有使人受孕的能力。電影於是，將原本應該要用「生硬、科學、政治、環境」解釋的議題，直接的轉移到了「人」的身上，而且還是其「生命」的部份，當然還揉和著法國式的激情與浪漫，還是在何處、何時、何地都能激情的那一種浪漫。
《愛慾來襲時》，是導演麗貝卡斯洛托維斯基和另一位編劇，讀完描述核電廠工人日常生活的小說〈La Centrale〉後，拍攝出的電影。女主角勾人的眼神與胸部的起伏，居然是來自於《巴黎小情人》、《午夜巴黎》、《不可能的任務：鬼影行動》的臭臉正妹莉亞（Léa Seydoux）。
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