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（Adore, 2013）
文/素樸勛
同是娜歐密華滋詮釋的電影，《黛安娜》與《愛，墮落》接踵而來，一位迷戀娜歐蜜的戲迷跟我說，先看過黛安娜王妃之後，再去看王妃寬衣解帶，不失為一種極致的腦補褻瀆。
他們玩夠了
熟女對青春的肉體（男體）難以抗拒，因為身分的關係，這樣的「關係」背離道德的正軌，於是劇中苦主只好對比彼此說，沒關係他們總有一天會玩膩我們，然後就會離開了。這樣的話作為一種自我防衛的解嘲，其實說明了陷入的深度，其實已經難以自拔。
美化罪惡感
電影由海灘、衝浪、模特兒男體、熟女比基尼、至激性愛所堆砌，連角色的職業都是一種夢幻的藝廊或是遊艇工程、舞台劇，於是道德的議題或是覺醒，在敘事過程中早已被視覺給摒棄。就連最為爭議的婚姻議題，在電影中唯一出現的正常家庭的分裂，也裂得無傷無痛，前夫怡然自若，與前妻高度釋懷的異常友好。這樣的鋪陳，也許是人類發展的最高階段的大智慧以及包容，但是故事的完美還不止於此。
完美對稱敘事
因為牽涉到兩個家庭的母親與兒子，兩個家庭的描寫，無論是愛情或是這兩個兒子在未來的成家立業，兩邊都完美的對稱。其劇情的際遇、發展、性愛、攤牌，乃至於在畫面上的對稱走位（以撥樹叢過海灘為例）都完美到令人不能意外。這樣的刻意對稱以及修飾讓故事如範本一樣，仍以神話般的高度，俯瞰這個世俗的世界。
家庭描寫的過於對稱如果不能神入，那麼是枝欲和《我的意外爸爸》的家庭交手描述就生動許多，雖非金馬展片，但不失為另一種沒有情慾刺激的故事選擇。
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