流浪漢電影協會

文/素樸勛

一切是醫院抱錯了小孩，只是已經七歲了，怎麼辦。兩個家庭的故事，也許符合台灣多元成家方案中的「扶養」討論，關於家庭的電影已經式微，又能有如此刻劃人性者又實屬難得。

血緣

1927年東京女子高等師範學校（現在的御茶水女子大學）教授古川竹二(Takeji Furukawa)發表了一篇名為《基於血型的氣質研究》(The Study of Temperament Through Blood Type)，刊登在學術期刊《心理研究》中。後來也在1931年4月發生的第二次霧社事件後，轉而調查台灣原住民的血型分布，為何具有反叛型性格。得到的結論即是建議日本政府如果想要有效統治，應該增加日人與台灣人之間的婚配，減少台灣人族群中O型血的數量，因為O型血是反抗的根源。（出處:泛科學《科學·巴萊：霧社事件催生「血型性格說」》by Portnoy Zheng)

看似迷信的血型分類，其實是基於不太科學的研究再加上當時軍國主義的需求與政治正確。就這樣，日本強化了對血緣的認知，《我的意外爸爸》這樣的傳統思想在福山雅治回去老家見爸爸時，爸爸以動物的血統打了一個比方，這個想法於是就埋下了他決定拿走兩個小孩的決定，以一種強硬的方式。

對仗

兩個家庭的事情，一貧一富，一熱情一冷淡，本來以為這樣的對比手法過於老套，不過真正完美對仗的電影舉例來說是情慾家庭片《愛。墮落》，完美的形象坐落在兩個家庭中，似乎只是一件事情的重複發生、訴說。《我的意外爸爸》並沒有走向這條完美對仗的路，而是在對比的家庭懸殊中，仍找出了一些相同點，溫暖點。而前段由福山雅治所主導的故事，後半段幾乎由兩位萌小孩撐起詮釋大樑，尤其是二宮萌孩，身為一個男生居然跟喬喬兒相似度極高，根本犯規。

父親

福山雅治的冷酷與偏執與其原生家庭有關，而他的拒絕承認與保持與老家距離的另一冷酷作為，並跟家裡老爸媽說：「我不要再給你錢了」其實就是福山雅治自我保護的陳述，而如此堅毅的態度，雖然不利於親子關係，但是他還是繼承了，在不知不覺之間。

而這樣的執迷不悟，或是說基於男性尊嚴的精神勝利，使得身邊眾人都感到痛苦。這樣的痛苦於是也就成為了「相機催淚」的完美土壤，導演在鋪陳不經意的攝影、照相遊戲中，看似只是晒親情的過場，卻狠狠的掃了觀影人一記。

雖然說應該要觀影人自己做結論，但是導演在用動物血統，藉由日本老父親的傳統口裡說出那句話時，其實就做出「傳統價值觀的崩解了」這樣的結論，而素樸勛也想說實際扶養、相處，比起血緣來得重要千百倍（這方面與雞排妹不謀而合）。