( The Message, 2009 )
文 ／素樸勛
筆者不能說，到底誰是鬼。
從導演、監製、導演的陳國富之《風聲》是華語片的小題大作，華麗肅殺的時代氛圍，從歷史的深厚舞台一片澎派，除卻一時的政治熱情，冷卻到密室的人性攻訐。對於民族族加諸在個體的情操與深不可測的人性之間徘徊，在視覺上具有痛覺震撼，戲中戲將的角色們用其演技填滿了對於時局的交代。
肉體消滅
肉體的痛楚與精神掙扎通常用來引出人性，作為使用強度僅次於「性愛元素」的「酷刑」的痛楚挑起視覺味蕾，《風聲》以身體為出發，情緒、衝突戲碼，訴說時局諜報之間，信仰交雜的悲哀，眼淚、嘶吼、血肉縱使令人難耐，也使人感到歷史的殘酷加諸在肉體上的沈重，作為張力，身體也確實是「訊息傳遞」的一樣載體。於是在肉體消滅之前的種種折磨也成為觀影重點，其肉身刑求的過程也是時代殘酷的一部份，於是作為冷血的刑求角色「六爺」，在這過程中令人深刻。
個性出場
具有陰柔身段的蘇有朋飾演「小白」，顧影自憐的嬌喘在《風聲》中成為視覺焦點，其陰柔氣質與身段都能夠嗅到朝向張國榮致敬的企圖。周迅的無謂不羈，全然嬌嬌富家女的一的大姑娘鬼靈姿態。李冰冰的熟成與憂鬱、張涵予的老粗直腸，以及笑面虎「六爺」等若干人等的漢奸嘴臉，那著急替老大點煙，而慌張了手腳真是一絕，這樣的奉承是漢奸必備，也是今日無論兩岸醜惡官僚氣息的最佳針貶。黃曉明的日本形象設定，仍然脫不出剛愎自用的軍國主義形象，雖然其角色對於「目的」的認知，最終並非日本帝國而是一己之私，於是最後信仰自私的答案揭曉，加上整齊的軍裝與優雅的姿態終於崩毀，也是一快！
時代正確
對於時代的描寫只消是權力鬥爭下的醜惡面容，而那光明正確的形象，卻只能在浴火之後生，這樣的設定無非是訴說了故事最終邪不勝正的可知結局，也將英雄與魔鬼形象強烈對比，非常的時代正確。而另一貼近偽政府時代之作《色戒》，其顧及了時代的多面描寫（組織的深度與情感對立）以及作為個體的恐懼與掙扎（信仰、女體、情愛的掙扎），姑且不論政治正確抑或挑戰正確的「禁忌」書寫，沒有明確的是非對錯，始有未竟難耐的悲哀。
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