流浪漢電影協會

（The Murderers are Among Us, 1946）

文/素樸勛
保守古典敘事含蓄黑白風格
剛脫離納粹宣教影片製作的導演，其敘事風格相當保守，男女的感情溝通、愛情賣弄，是在無形之間滋生，無形的不著痕跡，當然這是超脫出當代的觀影者的電影經驗的，此黑白片當中，最為激情的男女肢體接觸便是男主角將頭倚在女子肩上，不意外。

感情描述
「1942那年我被捉到集中營，之後被放出來，我好害怕自由」女主角漢娜的這段陳述，揭示了自由的恐懼是來自於被壓迫的恐 懼，本片以離開集中營的「延伸」作為敘述，比之在場的控訴，更貼近了恐懼的本身，因為離開了那樣的空間、權力，而被壓迫的窒息卻依然如影隨形，更是教人不 安。作為戰後反省影片，本片在東歐拍攝，導演本身在戰時也參與過納粹宣導片的拍攝，所以這部片的意義其實相當深遠。

男女邂逅不需要原因，既然是四肢健全，在戰後倖存的健康男女，當然就要為戰後嬰兒潮做些努力(玩笑話)。不過戰後對於生命的新看法，對於穩定感 情，不論是家鄉或是情人的依歸，或是其所能提供的穩定力量，都是「戰後創傷症候群」以外的重要現象。落魄醫生梅騰、集中營倖存美女漢娜，試圖在殘屋破瓦當 中重新整理，面對東德街頭的高聳殘壁、裸露的磚瓦，要怎麼避免陷入情網真不容易。

符號對稱
在戰後創傷症候群/既得利益又鞏固之間，人道主義者在戰後創傷所導致的酗酒、自我放逐；既得利益者、在戰後不受制裁，反而 亨通顯達，形成強力對比。有段戲最為筆者所注意，那顯達未受制裁者，在尋歡場合總是往襯裙底下「探」的鏡頭，十足的顯露出淫邪的觀點，同一時間的梅騰大 夫，卻在戮力的拯救氣管堵塞的孩童，兩邊畫面的片段交疊更替，煞是諷刺。

人道關懷、正義轉型也許就是今日最為熟悉的詞彙，但是戰後的各種利益交疊不清、公平正義往往都不是第一順序，在本年度同為戰後暴行反思的電影《控訴風暴》中，展現的當代正義訴求是通過「司法」，如海牙戰犯法庭來提供正義。而公平正義往往會為其他更大的目標給犧牲，此亦為人類當代悲劇，所以在《兇手就在你身邊》對於正義的企及，是私自了斷行刑亦或公開司法審判，其中的兩者掙扎，即使拉回當代，亦是可資討論的熱點議題。

兇手是他還是我
最 終人道關懷為何？如果政府採取原諒，那麼受害者何辜？反過來說，若要加害者償命，那麼其家庭親人又該如何？面對兇手、自己幾乎也將成為兇手，與施展私刑擦 身而過的梅騰大夫，讓那舊時殘暴將軍，壟罩在巨大持槍影子之下的恐懼，在間不容髮之際，急轉直下。差點行兇，血汙雙手，兇手到底是他還是我，自我矛盾的激 動對抗，那柔情似水的女主角漢娜如同及時雨，展露最終的人道關懷，讓對峙的兩造皆鬆了口氣，又不失正義。

延伸閱讀：

2009台北電影節：面對雄性歐盟鬼魂《控訴風暴》

催眠三部曲之《歐洲特快車》 ( Europa )

2007年金馬影展：「加州夢、未完成」