《安娜床上之島》(Chaotic Ana)2007 (Spain)
Director:《露西雅與慾樂園》導演朱力歐米丹(Julio Medem)
《安娜床上之島》實在難以言喻。
但我也不願意用流水帳的方式交待主要劇情以及雷到無辜的人兒。
事情是這樣的,這是一個超現實的領域,基本上跨越了時空以及身體單位,而這樣的故事結構在歐陸普遍「無拘束」的風格的呈現之下,貼近了水木魚獸身體,一個悲悽的愛情前世今生的故事。
Sex
性愛場景的視角解讀,跳脫以往「被窺視」,用女性主義來解釋似乎太牽強,作為女性或男性的身體,本來在裸露的狀態之下就會有一定的「觀看」的空間權力出現,而特殊的性愛鏡頭,其實只是在呼應,男子與女子的「親情糾葛」而已,那種母親對嬰兒的視角,甚至是姿意的含著,也許在做愛過程中可以表現的自然而不被察覺,但是一旦回到「前世的親情」命題,那些被召喚的身體互動記憶,居然只是符合親情的表現而已。
Love
當愛情不再純粹,那麼就只得以靠無以名狀憑藉繼續著。在筆者身邊,也有許多情侶的互動像極了母與子、父與女,當然在某種程度下的「情結」,對於愛情不會有害,甚至有益。 只是在《安娜床上之島》的作用催化之下,我不禁懷疑,那些被自己的執念所綁架,被另一半所深深禁錮,有可能只是靈魂出了錯,抑或是上輩子的親屬關係之未竟所導致,而造成了執念的情感維繫,當然往往脫於實際,違背現實,而只能在幻想中期待,等待那得來不意的歡愉跟快樂,而其實大部分時間,都是為自己的執念所囿,而被迫的期待著。
Hippie
西班牙電影在前陣子流行的「成人童話」題材之後,其實作為一個青少年/兒童觀點的題材,往往也是成人之所共鳴者。有人說安娜是嬉皮的表徵,我認為更確切是種「後」嬉皮,不忍卒睹外在的世界,在生活形式方面,尤其是在藝術村中的公社式生活,更接近嬉皮,但並不強調結構下所出現的「反」體系,他們秉持著愛與和平,卻也沒有沈浸在無盡的性愛、毒品藥物中以填補現實生活的空虛。
後嬉皮是種嬉皮的修正,並不再以長髮、毒品、破爛衣著的作為唯一標誌,對於人生的頹廢無謂態度,也必須經由更加接觸這個世界而加以修正,而這個世界的共同語言者眾,其中反戰、愛好和平便是最大一宗,但根據安娜的身體實踐,這卻也是他生生世世中的其中一個挑戰與輪迴。 最初居住在洞穴的安娜,其與外界的聯繫就是在市場上販賣其畫作,而構成一個健康人格的社交生活,在此是闕漏的。經由藝術贊助人,輾轉進入了集體生活,甚至勇於離開深悉味道的所在跨越時空、地理去尋求所愛,最另筆者驚艷之行就是大西洋之上得航行。最初居住洞穴、離開洞穴、最後又回到「洞穴」,這樣一個正反合的圓滿,看似完全,導演安排卻在最完全的地方,使了一個驚聲尖叫。筆者解讀,對於感情執念的過度強求,想當然的會導致現實不可避免的殘酷,而《安娜床上之島》並不是一個美好溫暖的故事,所以結構在此爆破。
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