流浪漢電影協會

文/素樸勛

玩殘女體
玩殘女體一直都是大家目光所聚焦之處，作為螢幕永遠的弱者形象，女體被玩弄、虐殺，通常伴隨著美麗用人的外表（最好是金髮）。性 與死亡的一體兩面，在引發觀影者的「生存自覺」的生死意識，可說是多有助益。在《恐怖蠟像館》的 Paris Hilton 的話題性以及其脫出於電影中的社會形象，正是可以滿足觀眾「玩殘」這個現實生活中根本不會弄污一雙手的嬌嬌女。

港評周黎明認為，暴力之所 以存在電影，多是抒發現實生活中的衝動，當然對於某些人來說，這會增加他們的衝動，這就另當別論。而今日絕命派對的話題，就是擺明了要玩殘小澤瑪莉亞，這 個對於台灣男性來說是遙不可及卻又近在身邊（硬碟）的一個女體符號，不知讓多少宅宅耗費了多少心血。這樣的玩殘女體的渴望，徹底的被高度商業性的電影給實 現了，如果你不爽對於女性總是被宰制的「性歧視」，小澤之外更有出現聰穎機智的女性角色，《絕命派對》也有玩弄男體器官，那一幕我還以為是《快克殺手 2》。

階級仇恨的玩弄
藏在文本中的虐殺動機，是一群以殺人為樂，抑或是以殺人來抒發自己的症狀。在《針孔旅社》中 的殺人企圖，擺明了你逃不掉，所以提供你線索，讓你知道你將要死，然後好好的記錄下你那驚恐的最末時光，這樣的紀錄或販賣影帶是其動機。而在《絕命派對》 的動機是來自於有錢人家兒時的創傷，導致了病態的虐殺人格，而且針對的是那些低下階級的窮人，並以奢華作為糖衣毒藥。

身分背後
作 為恐怖殺人魔，其不可被辨識的身分一直都是其賣點，但是恐怖面具後的多重身分，在劇情中間很快就破了功，若為了仿效好萊塢「Jason」而去戴上類似面 具，其實略顯多餘。作為聰穎機智的小逃女，能夠在監視器前高度運算，又可以在骯髒廁所裡有馬蓋先的變裝技巧，但是面對董事長的「殺人告白」，卻歇斯底里的 回答「什麼啦！？」完全跳出這個角色的機智設定，可以感受到其對恐怖情緒的承受已然到了臨界點。

搶戲道具
無論手足，或是各種生物，在劇中最搶戲的便是道具。我想作為首映場的「嘔吐袋」門票噱頭，是有其實用價值，那場小強與張睿家對戲的戲碼，真的讓人「牽腸掛肚」。
談到奢華，《絕命派對》最奢華的符號便是那台跑車，但是看起來對於那台法拉利的愛惜程度過於寶貝，都已然玩殘女神，怎麼放過這樣一台小車呢？筆者認為，對於這台連一點血跡都沒沾到的法拉利，若是將其一同納入玩殘的遊戲邏輯當中，那種奢華程度可以再向上提昇許多。