流浪漢電影協會

（門縫前的包裹, 2012）

文╱素樸勛

三合一導演
導演廖明毅曾在2011年在九把刀電影《那些年，我們一起追的女孩》中擔任執行導演和剪輯指導，並在多部電影擔任剪輯師，資歷非常豐富，但是自己的故事呢？

《門縫前的包裹》導演廖明毅，除了導戲還擔當編劇、剪接，而這樣的製作方式，也讓前製時間大為膨脹，幾乎占去了所有工作時間的三分之一。接下來便談這部電影：

復仇天使
復仇，需要細心醞釀。對觀影人來說，故事在轉捩點之前的鋪陳，都是背叛的養分，女演員鍾瑤懸疑開場，鏡頭的運動看似是伊藤潤二的故事，先把企圖隱藏在後。倒敘並回憶《門縫前的包裹》中兩個女生之間的感情和世界，一段看似永遠的友情，卻因為鋼琴男生的介入，變得既糾結又充滿眼淚以及嫉妒。然後故事交錯現下，復仇故事開展。

剪接媒材
故事倒著說，除了增添懸疑以及探查企圖的好奇心之外，也免不了要勾勒關鍵的小線索以及轉折畫面。或停格、或回憶，導演的剪接功力高超，擅長從一個相同的場景當中，描繪出各種具象、抽象的符號，並運用在電影時間不同軸線上的各片段中，她們有的是交錯鏡位，或是高速攝影。

後來才知道，原來這也是源自於導演自己的要求，在一場訪談他說：「我拍戲又很折磨人，每一場戲就有七顆鏡位要拍，一分鐘可能要拍70、80分鐘，我寧願多拍、留到剪接時有材料。」

所以材料充足是豐富剪接媒材的不二法門，而在《門縫前的包裹》中，眩目的剪接技法，讓您看到剪接如何主導電影敘事。

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