（《廣告雜誌Adm》2012年六月號）
文／素樸勛
「一路走來還蠻順的，我沒有過低潮」聶永真笑著說。聽起來是很驕傲的回答，但卻是很踏實的陳述，他認真的說，應該是他的韌性比較強，如果用一樣的事情來作比較，比起同期出身的設計師，會覺得這關過不去，但是，他的抗
壓性非常的好。
在大二時就替誠品寫東西，畢業製作又一鳴驚人，又曾替周杰倫合作唱片的設計。玩平面、玩設計，聶永真的想法有什麼不一樣呢？
皮膚只是不同的載體 手臂載體的玩轉
抗壓性來自於就學時期的訓練，特別是嚴謹的機械製圖，是他功力深厚的原因，聶永真說「我很喜歡爆炸圖，那些精美的零件在組裝圖或是說明書上出現，讓我覺得很興奮。」產品裝配的圖示，又稱爆炸圖（Exploded Views），
總是出現在不起眼的說明書上，所以永真把它們移到另外一種不一樣的載體，手臂上的螺絲圖騰，只是載體的玩轉。
從前也玩過炫技的設計路數，對現在的他來說，過於華麗的特殊規格或是刀模、玩機關，都只是一種技法的賣弄，要如何樸實簡單的作對有味道的設計，才是真工夫。
與客戶合作的過程 互相消費互相挺
摸透各種紙或材質，也許只是基本，摸透各種客戶的個性，更是接案者必須要面對的。合作久了，聶永真比較敢發揮，而對於新合作的客戶來說，太新的東西，客戶比較不敢接受，舉例來說，與林宥嘉第一次合作《神秘嘉賓》，卻直
到二次合作的《感官／世界》才放開來玩。面對俗稱的「打槍」，聶永真有遇過很強的客戶，一針見血的提到設計師都未曾設想的地方，讓他折服。
「成名之前，比較不愛惜羽毛，什麼案子都接。對一個設計師來說，這樣是一種踏實感。」但是成名之後，量並沒有變少，反而增加，只是對案子的反應與速度更快了。靈感的累積在於早期的翻書，亦即case study的累積，讓一時用
不到的調性成為腦中豐富的資料庫。對於「聶永真」這儼然成為品牌的符號，常遇到許多客戶拿去作過多的應用，即使有些並非出自他手的作品，聶永真卻只認為這只是一個相互消費、相互幫忙的過程。
（《廣告雜誌Adm》2012年六月號）
我喜歡不確定性-洛杉磯18街藝術中心駐村藝術家
即使作過林宥嘉，周杰倫的唱片封面，並躍身設計界的大腕，人生還是有許多不確定的地方。到洛杉磯去作駐村藝術家，這個地點並不是他當初申請想去的地方。「我喜歡意外與不確定性」，聶永真還說：「在那邊留下了一些創作，
還有一些嘔吐物。」因為一般的旅行，並不會容易遇到與你性質相同的人，與藝術中心合作，在那邊遇到來自不同國家的駐村藝術家，也相約一起喝酒，是很愉快的一次經驗。
是尋找工作靈感嗎？也不是。是旅行調整呼吸，是永真經常要做的事情。調整自己的步伐，然後再回到工作。
玩轉跳脫平面設計 卻還是終歸平面
擔任廣告文案，是永真最初的工作設想，能力越大，於是責任不只是如此，一路走來做過各領域的作品。
旅行終究會回來，玩設計亦然，無論玩轉如何的跨界火花，如我們看到替PORTER設計的限定包款，或是與服裝品牌合作設計聯名T shirt，推出各種跳出平面設計的概念與火花，永真表示，玩之後，還是會回到平面設計。
若要受雇於人 已經下不來了
作為一個工作室的負責人，習慣了自己打點任何事，近期妹妹才加入他的設計團隊。想當年，要進入廣告公司的最初設想，是因為能夠有自己的辦公室，還有門禁卡，嗶嗶，是一件很酷的事情。但是現在要回到廣告公司作inhouse，永
真表示，有許多人找他作顧問，但是下不來了。因為看過《一克拉的夢想》的展出，工作室裡，他的桌子跟展間的陳設一模一樣。訪談間，永真輕描淡寫的說著他的天分，也對他的成就謙虛。「我沒有過低潮」這一句話，於是看起來不僅是因為幸運。
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