流浪漢電影協會

(RR, 2008)

文／素樸勛
 
如果是影評人李幼鸚鵡鵪鶉，他可能會這樣寫道：「畫面中的火車在工業地景中穿梭，不同車廂的質地就像是陰莖的表皮一般堅硬，在陰莖進出抽差的過程之中，不同的掛式承載譬如客艙、煤礦、貨櫃平台是質地的改變。在激烈的進入抽差過程中，滿佈血絲的陰莖以及車廂上的塗鴉，就像是在陽具上的刺青，有著歲月以及經驗的荒唐痕跡。」素樸勛模仿李幼大師的筆觸，無非僅僅只是要以陰莖作為開場白。《RR》是美國導演詹姆斯班寧(James Benning)地景系列的其一，影片拍攝的實驗性質強烈，硬要湊合控訴觀點的話，可說是歸於無聲的那種。

視覺暫留
這是一部以火車為主角的電影，難得的16釐米拍攝。定鏡，然後火車進入，經過，駛出畫面，然後下一台火車。除了其中有兩段環境音的詩詞、歌詞、演說隱喻，根本沒有台詞。火車在行駛過程中的變換，一節節不同的車廂以各種速度，隨著鏡頭與火車之間的距離而改變。在這個過程中，火車的塗裝和車廂、貨櫃的種種顏色、材質，引起最低限度的注意，然後在火車速度連貫之後的視覺習慣，火車瞬間駛出畫面的這個當下，因為視覺疲勞的關係，餘下的地景開始往反方向扭曲偏移。


偉大美國
在第38段的火車奇觀中，環境音是1961年艾森豪總統的下台演說。在演說當中，即使提出了對政治系學生至今熟悉的「軍工複合體（military-industrial complex）」的警告概念，卻又同時強調對於蘇聯的軍備競賽，是必要之惡（necessary evil）的存在，這樣的立場的「不確定性（uncertainty）」（註一）與兼而有之，卻也是政治藝術的一部分。而對於美國的強大，國際責任的特意強調，感覺正是戲謔，卻又對舊時代就已然傲慢的老大哥態勢作嘲諷。


工業奇觀
不同的地景，受污染的、雪地的、海岸的、河岸的、沙漠的、岩石的、農業的、工業的、高聳的、峽谷的、平交道的，這樣的多樣化的攝製在製作上和鏡頭的取角上，本身就是一種工藝。這樣的工業奇觀展現，也可以被詮釋為是「反工業的」，因為對於環境與人的關聯意是正在被重新審視，一直存在卻難以被看見。譬如以專門拍攝色彩炫麗的工業污染奇觀為著名的攝影師 Edward Burtynsky  (註二)  的觀點就被拍攝成為紀錄片《人造地景》，更在2007年日舞影展中獲獎。空拍色彩炫麗被銅污染的流域，就像是詭異的金屬色樹枝切開大地，而這樣的凝視（gazing），卻也比之聳動的標題，更可讓議題受到認真的關注。



註一：頁17，《選民對候選人議題位置認知之分析：以2004、2008年台灣總統選舉中的統獨議題為例》，2010年。
註二：http://www.flowersgalleries.com/home/