流浪漢電影協會

（One Day, 2011）

文／素樸勛

這一陣子 Emma Morley 常伴著我（電影經典鏡頭與原著小說相去不遠，因為電影編劇、小說原著皆為 David Nicholls 操刀），因為在這個過程中筆者在想，這是正面的愛情悲劇還是扭曲的愛情悲劇，其實無論如何，對於愛情的無限緬懷，總是不會退色的母題。無論是美化情感中的放蕩不羈，或是在愛情的垃圾堆找珍貴的珠寶，所以無論正面或是扭曲的，反正都是悲劇。

悲劇的鋪陳就是在故事一開始，或是過程的點滴，你會以為它會是有好結果的，以為它是美好的，所以在墜落懸崖的時候，才會從更的地方掉下來。故事從大學畢業開始，這時候的達斯，就開始放蕩不羈，並準備好讓女人想念與咒罵。到了早期的成名後，這一段大學時期的故事，都一直在綁架著這兩人，無論是各式各樣的生活低潮或是歡樂高潮，兩人的「朋友」身份一如往常的不那麼純粹，還好有人不是那麼受控制，好讓這段感情發展的可能，被身份以及感情觀念差異所隔開。

童書理想國

寫書是艾瑪的理想，遊走在理想與現實之間的生活痛苦，物質的匱乏，面對單調的龍套工作。我想是要以創作最為目標的人，必須面對的生活考驗。相較於此，總是光鮮的電視圈，達斯所處的生活，沒有什麼太大的理想，卻異常的被歡樂和女體充實滿足，是所有男人夢寐的典型。 兩人的調性在最初的際遇描寫就一槌定音，這是種此消彼長的拉鋸，本來不同世界的兩人，被默默的一種無形的緣份與關懷給繫在一起，要不是有這一份牽掛，這會兩個獨立的生命故事，男孩的自我玩殘與得意，也不會被看得那麼珍貴。

浪子回頭，可以粗描達斯的一生。於是我們可以發現偏見，那種對於男性寬容的偏見，這是典型的沙文主義，對於放蕩不羈的故事放上一個自己求來的悲傷結局，頓時點石成金，讓一個痞子無賴，也可以擁有那些不應屬於他的愛情和關心。某個層面驅使人要把握當下，或者說是要即時回頭，珍惜那真的應該珍惜的人，或者是花些時間對女孩說些「我跟她一起也只是為了性」這樣的話，然後使人陶醉，饒富教化意義。這樣的無論道德或是感情觀的強烈對比，是艾瑪與達斯的差異，貫穿故事的「女性成就」由一只可愛童書領銜主演，這艾瑪所著作的童書也同時貫穿了達斯的悲慘婚姻，加重了可憐男人和回頭的故事力道。

愛情陪葬品

故事除了主角還不能缺少跑龍套的，在尋找愛情的過程中，尤其被年少美麗記憶的綁架之下，那個永遠不屬於妳的人，卻一直在妳的生活裡出現，所以妳的身邊來來去去的人兒，雖然只是這樣那樣穿過你的生命和身體裡，說不上是一種悲哀，應該說是起於緣份，終於緣份。無論達斯鍾愛的各種女體或是性格分類，全然沒有如同艾瑪一般，著實按照自己步調過日子，也不會去強求那些不夠屬於她的奢華生活，這樣的奢華，當然包含了達斯。

於是在生命中的過客，全部都是曾經用心過的龍套角色，故事中，這些成就我們生命的舊情人，下場都不是太好，無論是電影或小說，他們有點希望成為好伴侶，還有點出了差錯得非常栩栩如生的描寫，都在指向達斯和艾瑪兩人各自戀情，那些從未曾被補足的部份。雖無奈，也是一直錯過、錯過，才讓這兩段故事彼此有這麼多過客。值得發人省思的，是妳當下的那段自以為，會不會只是成就對方的愛情陪葬呢？《真愛挑日子》的悲劇聲線，不得不使人這樣悲劇作想。正是那經典台詞：「我愛你，達斯，很愛很愛。只是，我不再喜歡你了，對不起。」（ I love you, Dex, so much. I just don't like you anymore. I'm sorry. ）這個愛，被男孩永遠不能跨出正常一步的不羈給隔於牆外，艾瑪也不能自欺而勉強擁抱，總是要有些憑藉，誰教愛戀無法真空而自在。