流浪漢電影協會

故事從一個鞋攤子開始，拿畫筆的手成就不了快樂的生活，現實與想法就這樣拉鋸著。描寫成熟感情的男女互動，老婆翔子在日曆上寫下每周要固定「做家事」的規 定，令人不禁莞爾一笑。對於生命的體會與延續，繼往與失去，工作上的、家庭關係上的繁複問題，揉著對於愛兒的思念，這一雙本來沉浸幸福的鴛鴦，在與日本社 會司法法庭的社會觀景小窗共同發展的故事軸線貫穿中，落入了女性的悲痛描繪。這樣的張力對比出幸福之可貴，不論這對夫妻如何從苦到順，法庭上的光怪陸離還 是一直在發生著也一直讓人沉重，日本社會的各種信仰現象，也在人們信仰空虛之際，悄悄地來。

畫筆
藝術工作者的身分，在片中穿插，三不五時被彰顯，那些存在於畫筆生命的基礎快樂泉源，簡單的愉悅，最終布滿了生命的全部。對照黃昏，《幸福的彼端》可說是 步調穩實的成年戀情書寫。男主角金尾的角色，像絲線一樣的被提著，典型日本男人一般的不擅表意、通常沉默，此人更看似有點無腦，幼稚輕鬆玩笑，但於此同 時，他的一雙小手，仍堅定的握著另一半。

懸線
由於男主角金尾的個性模糊，本片就花了很多時間在描繪他的個性，從與他者的互動來對比出其性格。面對老婆翔子的鮮明性格：內向、悲傷、易碎，觀眾的懸念於 是就集中在金尾身上，金尾的態度之所以被期待，將是為了他作為好、壞男人與否的論定。此調動觀眾的胃口與期待，讓整部作品更加雋永，此繫於金尾不彰性格之 懸線，亦有許多點讓人會心一笑，可以細細品嚐。

法庭
嚴肅場合的肅殺之氣，與藝術性格的法庭描繪師有其根本上的氣質矛盾。此點出日本媒體生態，以及企業工作文化的愉悅與無奈。法庭的故事安排相當戲劇，讓夫妻 情感的描寫不再是落入兩人情緒的封閉空間，而是對這社會有感通、有互動，儘管這樣的經驗時時刻刻在充實對於人性的悲哀估算，還是要回到樸實的人性，跨越成 年愛情的客觀障礙，回到幸福的彼端。

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