流浪漢電影協會

by素樸勛

《在屋頂上流浪》 （Hallam Foe）：「Vertical and Musical」

VERTICAL
是怎麼一回事呢？根據人類原始的往上爬本能，就是「垂直」的原始習慣，明白的應用在不安男孩的身上，這個男孩的不安部分來自於母性的缺乏以及剝奪，但是那介乎于男孩與男人的不安與罪惡感，讓他深感矛盾。上下、來回的移動，窺視習慣的滿足，這個由焦慮所養成的習慣，形成了這缺乏母愛男孩的個性與情結。

MUSICAL
片中前段的音樂其實是敘事的一部分，所謂「後搖」云云，現代的曲風搭配提心吊膽的不論是偷窺、偷竊、裸體、被窺視、開鎖以及諸多片段都有恰到好處的過場，筆者不懂何謂後搖、英搖，但是有「影展」癖的人，當在鐘塔之橋段，歌聲「I live alone~」保證唱到你心坎！因為這是影展的開場音樂，每部展片之片頭，都要來這麼「儀式」一下。
而這些敘事的一部分絕對會讓你多留意所謂電影原聲帶的。

屠夫男孩
還記得另一部關於兒童的敘事，《屠夫男孩》那種天真的精神錯亂呈現方式，彷彿一切都是無害但是又讓人不寒而慄。當然在 《在屋頂上流浪》當中，追尋心中缺憾的男孩哈藍，亦是用著可議的方式來執行他所追尋的，根據「成人觀點」，這是一種刺激、一種冒險，和某種程度的窺視自我。筆者在這個過程中，很大程度上的紓解了那種對於戀母情結（Oedipus complex）的症候以及想像，尤其是那種年齡交會的季節，關於去家離鄉抑或是蛻變成長的焦慮，留或不留、去或不去。片段的點出了每個人必經但卻又難以述說的慾望跟經歷。

然而，改編自小說家Peter Jinks，《在屋頂上流浪》最終，仍舊是回到成人的角度，教導兒童還是應該成長，還是要回到那種普世的良善價值，也許這還是個教訓（lesson），而不是青少年不羈至上的爆破，畢竟異於《屠夫男孩》的判經離道，《在屋頂上流浪》著重於追尋的愉悅書寫，以及在不安的年紀下面對的身體情慾、戀母情結，垂直不再是「上上下下」而已，而是一種對於人類本性的強烈性暗示。