Director:

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愛情是這麼難以捉摸，愛與不愛都不需要理由，因為愛情是盲目的。
維多利亞離開男友，為的是一個她自己也不知道的原因。
維多利亞愛上皮羅，即使她也知道這新感情的開始也是「沒來由」。

維多利亞對於新感情的即將到來，她矜持、退卻。確也不是出自於少女的阮囊羞澀，而是她對於自己需要什麼，其實也未曾明瞭。
而害怕只是一個激動的交會，而就這樣愛上一個人。

女子不去追求有條理的釐清，她只希望能夠快樂的與皮羅相伴，兩人在一起時，她感到了全世界都是他的，但是卻又像是全世界都不是。
充滿魅力的皮羅與她相處很開心，但皮羅真的瞭解她嗎？誰也不瞭解她，於是乎她就這樣子在的抗拒之下，被皮羅給打動，確也釋放了當初她那不願意釋放的愛情。

因為一旦兩者陷入了維多利亞的愛情，她的「沒來由愛情」的這一件事情，常會使男人摸不著頭腦。
也許是男人的思考，總是專注在尖銳、強度、速度、勝負的淺碟刺激，而未曾知道女人的內心上下千百回。

她真的是「我不知道」。

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其實我也不知道，我雖然未曾在被擁吻時別過頭，也未曾從堅實的懷裡突然脫出，然後別下一句：「我要走了。」但我確實如同維多利亞一般，在即將發生之際，我會試著去抗拒以及遠離，這是由於「沒來由愛情」的原因。也許我該向簡單的皮膚感覺妥協，順著導演的無罪開釋，然後自在一點。

導演安東尼奧尼，在此片採用了與「情謎（L'AVVENTURA）」一般，原本的情侶在開場的缺席，用此來表示一個容器的「空」，好比是感情羈絆對象的釋放。
而在本片（L' ECLISSE）中，特別的是對60年代義大利股票號子的描寫，點出的當代的關注以及焦慮。另外，雖然對於冷戰體系焦慮，只消以一個鏡頭帶過，但確足以在今日不可能發生的報紙標題：「核武危機一觸即發」的社會當中，卻是一個深刻註解。

筆者對於黑白片涉獵未深。常在恍惚之間分不清夢境與現實，也就是說黑白的ILLUSION比之彩色底片，更使人能夠神入。筆者認為，彩色底片雖更接近真實，但她也扼殺了電影的隱晦想像空間，所以我們在這個無法被抗拒的「彩色革命」之下，輔以加強的是各種影像特效技術的提昇，便使得電影工業，往著大場面、大特效以更接近真實的幻想世界。其實這些加諸於真實之上得後置，確切說來反而更遠離真實，但也就是要遠離真實，才是紀錄片（Documentary Films）之外，更貼近想像、作為夢、以及電影觀賞者的一盤好菜。