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(FireStome, 2013)
文 素樸勛
說到正直警察，不可錯過與尼可拉斯凱吉過招的伊森霍克，他在《軍火之王》（2005）中每每幾乎要逮到販賣軍火的凱吉，卻都因為罪證不足而無法逮捕，於是在過程中總是必須忍痛縱放軍火之王，而伊森霍克在這方面的演繹以及詮釋，充滿了內心糾結，在面對他所認為的撒旦面前，卻一點力氣都沒有。
劉德華超越伊森霍克，在《風暴》中的兵賊設定，就是以大膽的賊人、賊膽，敢與差人（警察）作對的魄力，那種「好幾次就在你面前但是因為罪證不足」而無法下手逮捕的怨嘆。這樣基於正直的軟弱在東方詮釋之下，經過巧妙設計的內心黑暗迸發獲得紓解，劉德華角色的黑暗面因為一場風暴，或者說一個事件，而使得黑壓壓內心理的黑思想以及對於罪犯的仇很，全都發洩出來。
黑色的劉德華，雖然仇很大過於辦案倫理本身，比起正直但縮手縮腳的好警察，演起來更快慰人心。兩個面向的劉德華，在《風暴》裡被一次滿足。
但記得伊森霍克在《軍火之王》的呆直，其實是源自於《震撼教育》(2001)的「好警察」形象延續，故事無論如何發展，最終都是收在角色內向的覺醒與掙扎。但是在《風暴》的收尾，因為過於殘暴以及特效連發、金剛不壞的劇情發展，使原本可以基於善惡探討的內心矛盾，被出格又不合邏輯的誇張背景而抽離出了故事本身，無法再專注於個人的掙扎之中。
被影評稱之為香港戰場的《風暴》在場面上當之無愧，只是無論城市如何崩毀如戰場，留在世人心中的永遠只會是如《無間道》一般的港人臥底、二重矛盾般的社會寓言，於是在如何精采過場之後，善惡間的棄與求仍舊是是劉德華在本片中詮釋演技的關鍵切入點。
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