Firestorm_b  

(FireStome, 2013)

 

文 素樸勛

 

說到正直警察,不可錯過與尼可拉斯凱吉過招的伊森霍克,他在《軍火之王》(2005)中每每幾乎要逮到販賣軍火的凱吉,卻都因為罪證不足而無法逮捕,於是在過程中總是必須忍痛縱放軍火之王,而伊森霍克在這方面的演繹以及詮釋,充滿了內心糾結,在面對他所認為的撒旦面前,卻一點力氣都沒有。

 

劉德華超越伊森霍克,在《風暴》中的兵賊設定,就是以大膽的賊人、賊膽,敢與差人(警察)作對的魄力,那種「好幾次就在你面前但是因為罪證不足」而無法下手逮捕的怨嘆。這樣基於正直的軟弱在東方詮釋之下,經過巧妙設計的內心黑暗迸發獲得紓解,劉德華角色的黑暗面因為一場風暴,或者說一個事件,而使得黑壓壓內心理的黑思想以及對於罪犯的仇很,全都發洩出來。

 

黑色的劉德華,雖然仇很大過於辦案倫理本身,比起正直但縮手縮腳的好警察,演起來更快慰人心。兩個面向的劉德華,在《風暴》裡被一次滿足。

 

但記得伊森霍克在《軍火之王》的呆直,其實是源自於《震撼教育》(2001)的「好警察」形象延續,故事無論如何發展,最終都是收在角色內向的覺醒與掙扎。但是在《風暴》的收尾,因為過於殘暴以及特效連發、金剛不壞的劇情發展,使原本可以基於善惡探討的內心矛盾,被出格又不合邏輯的誇張背景而抽離出了故事本身,無法再專注於個人的掙扎之中。

 

被影評稱之為香港戰場的《風暴》在場面上當之無愧,只是無論城市如何崩毀如戰場,留在世人心中的永遠只會是如《無間道》一般的港人臥底、二重矛盾般的社會寓言,於是在如何精采過場之後,善惡間的棄與求仍舊是是劉德華在本片中詮釋演技的關鍵切入點。

 

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