流浪漢電影協會

（Love You 10000 Years, 2010） 

文／素樸勛

有日本血統的新類型國片，導演北村豐晴揉合了動畫效果所營造出漫畫般的表現方式。以台日文化交流所激發的火花、摩擦的戀愛角度切入，主人翁不刻意賣弄帥氣，無刻意勉力營造如夢似幻的偶像風格，但獨挑大樑的男主角仔仔仍有其冷面的痞子魅力。

日本妹想像

台灣對於日本的幻想不僅止於加藤侑紀所扮演的女僕，以及「雅美蝶」一般的嬌喘，這樣對於日本的想像，在真正與日本女子相遇、相處之際則是截然不同的另一件事情。

異國戀情除了語言必須跨越的基礎之外，那種基於不同文化背景而場成的人格習慣，正是任何情侶都會面臨而必須磨合的，在此加入了日本、台灣兩個不同文化的火花，無論是日本妹「會不會遇到帥哥」的想像，抑或是台灣男對於「異國深度交流」的渴望。

日本妹所訂定的戀愛契約正是本片所貫穿的兩人「有約束」的戀愛規矩。這樣的契約以分手為前提，嘗試解構愛情的依賴、分捨，而希望在賞味期限到達之前好好嚐鮮。而戀愛終究是難以解構的，三個月的纏綿分離，最終成為「愛你一萬年」的保守派愛戀故事。

後殖民kuso

在《海角七號》正當紅之際，諸多被日殖民的論述反撲，甚至老一輩政治正確論者，認為海角七號不過是對於日本殖民後臺灣的讚頌與哀愁展現。歷史不能翻轉，但我們能詮釋。在《愛你一萬年》當中，對於海角七號的再詮釋，其實只有一個鏡頭，這樣的點睛跨越了後殖民以及一大堆勞什子的嚴肅論述。

正是最經典的俗濫故事，過於煽情的掌心戲碼，在《謎樣的雙眼》中對於《鐵達尼號》中蘿絲與傑克的致敬。一樣的橋段在不同的文本卻有了另一種顛覆、遊戲的娛樂感受。這樣的kuso的厚度，當然不若《史詩大帝國》、《驚聲尖笑》一般的直白作賤，而更是接近嚴肅的後殖民玩笑。

《愛你一萬年》的笑料鋪陳，如周渝民在一次訪談中所言：「導演希望的誇張式的表演方式，但是我在同一個鏡頭試了三次，都表演我要的，導演就不再堅持了」。仔仔所採用的是情境式的演藝方式，他認為喜劇不需要誇張肢體與感染，而是帶到那個「點」，即使你不笑，觀眾也會被你逗樂。