流浪漢電影協會

 
(FireStome, 2013)
 
文 素樸勛

 
(SDU, 2013)
 
文/素樸勛
不介意戴帽子
導演非彭浩翔，但是這仍是一部彭式電影無誤，無論宣傳或是內容觀來都是。《大丈夫》的致敬不說，開《一代宗師》、《寒戰》、《低俗喜劇》的玩笑之外，包著純情下流的表皮，其實不介意處理更為深刻的議題。在彭導作品中《維多利亞壹號》正是用虐殺片包裝炒樓、炒房的議題，《低俗喜劇》裡也有離異雙親下父親與女兒之間的問題存在，而在《飛虎出征》卻是大男人們靠著射精去解決自己的人生議題，無論結尾的兄弟情感人肺腑，或是最後跑步回單位的自我挑戰都是....
 
包在看似低級裡的嚴肅議題，各人接受度如何各自解讀，但是從電影中筆者觀察到的澳門與香港，不只是性產業的繁榮，還有港澳之間的走私快船這麼熱烈運作，我想如果《維多利亞壹號》如果促成了香港政府重視房地產與居住權力的社會問題，《飛虎出征》一定會讓男人想去澳門吃吃蟹肉粥，然後女人不准男人去。
 

不用普通話
處理社會議題看似是很偉大的事情，但是彭導其實有更強的社會關懷，就是「廣東話」。在一段他與黎智英、杜汶澤的飲茶訪談網路節目（【亂噏24】）當中，彭導提到了他的初衷，因為中國政府打壓廣東話，他於是要發願做廣東話戲劇，無料到答應贊助的廠商，到後來就說「一切都好配合，資金不是問題，只是能不能改普通話發音！」當然市場的考量正在影響著香港電影的取向。
回頭看看法國對於法語電影的法語政策，並以國家戰略的高度去執行並重視這個語言的延續與露出，彭導說：「我小時候教育就不是說普通話的，為何要怪我說普通話不流暢？」不也是早期台灣人被打壓說台語的同一個困境嗎？
 
懷念的港式經典
在《大丈夫》里色情網咖出演的詹瑞文，以酒店媽媽桑姿態出現之際，杜汶澤眼熟了一句。經歷過2006年世界盃足球賽的人，都可以在電影裡懷念那一天，以及貝克漢的身影，在此，貝克漢被當做是英雄主義的借代物。《低俗喜劇》裡的陳靜、邵音音就更不用說了，出格的是陳靜居然演出情緒戲，激動落淚而不是露出胸膛，比起其他新人妹妹的尺度大開，走到情緒詮釋也算是一種演員地位的進步。
最懷念的還有莫名其妙的兄弟情，居然用「禮物性的性關係」來詮釋和證成，台語說的好「請東請西，謀人咧請雞掰」但是是不是雞掰看過電影的人一定知道！而這個重要時刻（moment）居然響起《古惑仔之人在江湖》主題曲【友情歲月】的前奏，當下使人不能自己，這是我的兒時記憶啊！
 
 
收尾
沒有看過其他電影「參照物」的觀眾，也許不能得到作賤、致敬其他電影的樂趣，但是進入無限的低俗賤笑，以及「港式市井真實趣味」的洗禮也爽快。含有看似矯作裝態的「兄弟情」以及「尋自我」等議題，觀影人買不買帳，還是先看完電影中的美胸、嫩乳之後再說吧，畢竟同樣是在捍衛方言電影，《大尾鱸鰻》的抄襲笑話與更為碎裂的劇情，失格的故事編導，反教人不敢恭維。收尾之後，筆者狂搜與余文樂肉搏的中央戲劇學院的學生劉安琪！
  
 
 
 
  
延伸閱讀：
2013金馬影展 揪心揪肺《十二夜》 
2013金馬影展 核廢料中野炮所以存在《愛慾來襲時》 
2013金馬影展 美學奢華盡是劇情過場《寂寞拍賣師》 
2013金馬影展 港聳、女體、台巴子《天註定》 

 
（2012, Vulgaria）
文／素樸勛
用陰毛開場的電影便是糟糠嗎？其實內涵頗深，意義如同《維多利亞壹號》中的社會批判一般，這樣強大的使命感，仍然靠著導演彭浩翔的叛逆，大隱於市，側身於電影畫布之中。認真的嘲弄，比起漫不經心的假正經來得更犀利。

(神奇俠侶, 2011)

賀歲的招牌打將出來，古天樂、吳君如就足以稱起一部電影，谷導顛覆英雄的企圖強烈，顛覆有節奏劇情，而種種具有仿諷色彩的安排，具山寨精神之外，與驚奇四超人(The Incredibles, 2004)的KUSO，描寫偽平凡常人生活的點滴之外，最為相似之處就是片末的那只娃兒可能成為與四超人小杰差比擬的下一集期待。
閨房樂趣
閨房樂趣的小我與行俠仗義的大我作為對比，是其搞笑的中心思想，一切的梗皆由此鋪出，而作為作為神仙眷侶的身體上的缺陷，除了是對於超能的一種反諷，也是對於英雄的形象，嘗試作一個極其人性化而且去英雄的描寫。閨房樂趣的成分比較超能的鋪梗更為周全，是矣還真的看起來是像一對老夫老妻糟糠伴侶，也符合了眾人的期待。
行俠仗義
行俠仗義是神奇俠侶的職業，作為打擊四大害蟲，英雄的打鬥場面無功夫，唯一功夫就是以害蟲的姿態所使出來的那幾招，顛覆武功的帥氣。而類似漫畫般的替她們打出職稱，會讓人誤以為其是個在劇中的重要角色。作為超能力其實與蠻力相去不遠，這就是東西方對於英雄的不同詮釋，而作為仿效，若以炯炯眼作為特色出發，給其功夫般的浪漫東方色彩，則可在鋪陳復出江湖的的蓋世武功決鬥中，一展真才實料的拳腳功夫。雖然比起《功夫》的在電影中所呈現的真實功夫底子更為少，反而更大的成分是作為特效過場的仿校好萊屋幽默式的演出。
兩強節奏新演員
描寫夫妻之間的情趣與樂趣，其兩人對於性愛有一種既保守又狂放的不和諧感。對於感情的描寫和相處，成為了本片的大部分風景。而如同老年生活的詼諧，其實見到吳君如的演技自然，但是在這樣的功力之外，敘事成為附庸，電影成為了其即興演出的場合。
從《九降風》發跡的台灣演員王柏傑，在這樣一部賀歲片中，得以進入了中國內地電影市場，雖然扮相像極了吸血鬼，比起色彩繽紛的各大門派歸屬，以紅綠顏色簡單辨識各派區別，此時拳腳功夫都不是本賀歲片著重，那詼諧的鋪梗以及夫妻毫不扭捏的閨房笑料，以及那突如其來的可佈魔王，在將其消滅之後，香香俠與炯炯俠的調皮儘管，頓時入戲的感動仍有能耐在戲謔後使人落淚，兩強演員的戲劇功夫，比之超能更有味。

(Prison On Fire 2, 1991)

謎屍

深海尋人以深海為愛情的浪漫背景，美麗的海生景觀加上美麗的臉孔，這一切浪漫到不行的溫軟呢喃，招招都備感窩心，作為觀影者也就越提心吊膽，這一切乃是為了隨之而來的那份…而慢慢舖成。

 

深海還未夠班，以海底古城的文明作為浪漫傳說的一個「元素」更加深了詭譎的氣氛，不過僅僅作為一個元素，在片中的張力稍顯薄弱，要做類比的話，亦如同張震嶽在片中的角色一般。而恐懼所帶來歇斯底里元素成分則相當恰到好處，一如片中的張震。