流浪漢電影協會

 
(Devil Inside, 2012)
 
文／素樸勛

(Always, 2011)
 
文／素樸勛
這一切，都要從韓國這一隻MV開始說起。由女子團體kiss於2001年所推出的單曲《我是女人》 ("韓文: 여자 이니까", "Because I'm a Girl")， 這支音樂錄影帶不僅是病毒式行銷的在網路間瘋狂傳播，也是韓國電影、影像工業的濃縮，也是韓式慣常運用的犧牲式愛情題材。
 

 
(陳妍希)
文／素樸勛
《殺手歐陽盆栽》以及《那些年我們一起追的女孩》都是改編自九把刀小說的作品，但是詮釋的作者卻不是同一個人，也因此，兩部片的呈現風格相去甚遠，兩部片的調性正好是種極端的對比存在。
導演決定？
《殺手歐陽盆栽》是由曾志偉所監製，由李豐博、尹志文所執導（分別為MV導演、編劇），《那些年我們一起追的女孩》是由九把刀所執導、柴智屏監製。曾志偉是個非常具有經驗的藝人，其與朱延平是屬於同樣等級的，只是過於與「社會關係」緊密的電影工作者，往往與商業利益脫不了關係，當你擁有可以大量調動的資本，許多投機者將會找上你。廣告的投機者、成名的投機者、放映的投機者、政府的投機者，為何被筆者污名「投機者」而不是投資者，因為他們所要求的獲利極大，與其所投資的量遠遠小於其對於「人」的關係連結，這充分展現儒家社會的「人情味」，這在許多國家被認為是關說、是裙帶、是私相授受。這些當然是對電影的資金調動來說是好事情，不過電影最為重要的是「故事本身」而不是有沒有錢可以拍。對於某些導演譬如魏德聖來說，沒有錢拍電影是一件很重要的事情，但是其即使其擔心資金，卻也沒有將故事給犧牲。這樣的程度拿捏，是每個電影人的不同態度。