流浪漢電影協會

（大佛普拉斯, 2017）
 

 
(Terrorizers, 1986)

 
（KANO, 2014）

文/素樸勛
接在台灣三部棒球電影《球愛天空》、《球來就打》、《天后之戰》之後，台灣已不乏棒球電影，但《KANO》由新銳導演執導、沒有大卡司，電影片長更長達三小時，居然上映四天票房就破了六千五百萬，令人不禁想問，到底《KANO》的魔法在哪裡？

 
 (A time in Quchi, 2013)
 
文/素樸勛

（Twelve Nights, 2013）
 
文/素樸勛

文/素樸勛
黨國在哪裡
 
《海闊天空》是陳可辛的作品，時代的中國創業英雄，在電影裡活靈活現，橫跨了世代，但是熟悉歷史的人，可以明顯看到陳導跳過了「天安門事件」。正是影評人藍祖蔚口中那過於令人心驚的企圖：「唯有跳過1989年，唯有跳過天安門事件，《海闊天空》才能順利通過審查，拍攝及上映，《海闊天空》標榜中國人願像韓信那般甘受胯下之辱，終能成將侯..」中國電影中的政治符號，到底要到怎樣的程度才是禁忌？我想中國的電影人或是電影投資客，都已經放棄了這樣的衝撞，於是台灣電影成為了唯一可以容納禁忌元素的舞台。也就是代表中華民國的國家符號，也僅能在台灣電影中被出現，極具顛覆的有鄭有傑的短片作品《潛規則》，當中的國旗符號被顛覆，除了直接拆解之外，也直接對中國電影市場的吸引力做出批判與嘲諷。

 
（失魂, 2013） 

 
（門縫前的包裹, 2012）
文╱素樸勛

三合一導演
導演廖明毅曾在2011年在九把刀電影《那些年，我們一起追的女孩》中擔任執行導演和剪輯指導，並在多部電影擔任剪輯師，資歷非常豐富，但是自己的故事呢？

 
（阿鼻, 2011）
 
文╱素樸勛

 
 
 
（Together, 2012）