流浪漢電影協會

（On Chesil Beach, 2017）

（ Jeune Femme, 2017）

(1:54, 2016)

（Endangered Species, 2017）
文／素樸勛

 
(The Lure, 2015)
文／素樸勛
人魚因為愛情而化成了泡泡，這樣的命題是童話故事的設定。所以王子一類的傳說，在這部歌舞片裡面是看不到的，反而是充滿魚腥味的死亡暗示，既然身為死亡，就與美麗的尾巴脫不了關係。
 
肉縫
一般歌舞片的接受度還是不高，硬生生的打斷了敘事以及發展結構，卻是換來不同訊息的個同樣歌詞重複，但在歌舞中卻是可以看到不一樣的情緒累積，不論是情色的暗示，還是一表無辜卻是隱藏了血色的企圖都有。在人魚與人類的「二元對立」上，切合了當代醫美整形的次文化議題，讓原本無縫的女體，下半身與女體成為了一種被追求的里程碑。
 
只是，這不還是在暗示女孩的傻裡傻氣呢？那女孩躺在浴缸裡面，伸出了長長的尾巴，在靠近最尾端的肉縫，發出腥甜的味道，女孩說：「插進來吧」
 
男孩說：「不行，我做不到，對我來說，妳還是一隻魚。」
 
從此之後女孩追求人類下肢，甚至是性器官的追求，一如《丹麥女孩》，一如種種彩虹人間事所在追求的那些，全都回歸到古早時期的雙足隱喻，只求一個肉縫而已。
 
死亡
美麗與死亡在電影敘事中經常雙生。不過對於人魚姬來說嗜血的症頭，只是一種必須壓抑的野性，三不五時必須要吃個男人嗑嗑牙，也許對於男人的偏好，是因為她們的歌聲特別對於迷惑男人更為有效，比起一般傻裡傻氣的人類女子更是如此。而且，對於不同物種的「食用」與「愛戀」居然混為一談，這方面也揭露了他們的野性（你會上你的食物嗎？），尤其是吵架起來那種蠻力更是可見一斑。
縱使種種的野性，對她們來說，死亡終究是死亡了，就算是化作一抹泡泡。而面對愛情，生命跟愛情又是何者重要呢？
用少女情愛取代古典王子童話的當代敘事，多了點裸露嫩粉的胸脯，血色的殺戮，但不知怎的這樣的野性在電影中還是被原諒了，也許這是波蘭式的奇幻童話吧？
 
 

 
 
(Under the Skin, 2013)
文 素樸勛

 
（Chinese Puzzle, 2013）
文 素樸勛

   
（La vie d'Adèle - Chapitres 1 et 2 ,2013）

文/素樸勛

 
（Le Passé , 2013）

文/素樸勛 
即使是家庭的故事也能理出懸念，在《咎愛》的人物關係架構下，角色先行，以日常再也平凡不過的小事件觸發，讓人物們關係逐漸清晰。但越清晰其實越複雜，因為牽涉到兩個家庭的愛情，看似平凡簡單卻隱著更多潛議題。女兒極力的阻擋媽媽新嫁，還讓「媽媽的男朋友」怒吼：「為何要讓她的女兒毀掉我的幸福？」，由此為懸疑而各種悖德、空虛的情緒，也被掀開來。

 
 
（ Venus in fur, 2013 ）

文/素樸勛
說到《情慾維納斯》，很容易可以回想到另一部單景電影，也是同一個導演波蘭斯基所執導的《今晚誰當家》，該片由官司纏身導演搭出假美國場景，因為他不能入境美國而拍攝，由東尼獎最佳劇本而改編的舞台劇故事，主要講一起兒童之間的紛爭，導致家長的交手過程。才過幾年，波蘭斯基又出手執導《情慾維納斯》，也是在一個空間內，而且時間序是連續，並沒有任何時間上的跳轉或是回憶。《情慾維納斯》是一個排戲的故事，在老舊的舞台展演空間裡，一個冒冒失失的女演員，跟導演發生的彩排故事。