（Le Passé , 2013）
文/素樸勛
即使是家庭的故事也能理出懸念，在《咎愛》的人物關係架構下，角色先行，以日常再也平凡不過的小事件觸發，讓人物們關係逐漸清晰。但越清晰其實越複雜，因為牽涉到兩個家庭的愛情，看似平凡簡單卻隱著更多潛議題。女兒極力的阻擋媽媽新嫁，還讓「媽媽的男朋友」怒吼：「為何要讓她的女兒毀掉我的幸福？」，由此為懸疑而各種悖德、空虛的情緒，也被掀開來。
舊情人
面對舊情人，抑或是舊婚姻，思念與疏離的情緒，都是同時湧上心頭的。在《咎愛》中即使離開了四年的丈夫，回來除了是要處理離婚之外，更是表現了對舊愛的十足默契。媽媽角色的強勢以及近乎歇斯底里的主導，也為她新舊兩個男人之間的張力決定了方向，故事最終當然不若《即刻救援2》般，有著結局老夫老妻重修好的一片和樂，面對舊情人，怎麼解決看似離婚就沒事的這個局，把復仇放在一邊才是大智慧。
新幸福
新戀情的故事支線，新男友正是與臭臉正妹莉亞（Léa Seydoux）在《愛慾來襲時》肉搏對戲的塔哈拉辛（Tahar Rahim ），在《咎愛》中他的元配妻子因為自殺而陷入昏迷，還沒醒來但他已經與新女友共許承諾，他的脾氣是那麼的與舊丈夫截然不同，但某些程度上又比女友暴力、強勢，於是在愛情光譜上的「食物鏈」是那麼的符合刻板，那麼的像極了中二生的設定，但這是一個雙方合計起來擁有四段婚姻、四個小孩的戀情吶。無論如何，新戀情擁有許多被質疑、挑戰的空間，愛情的角色懸疑與空虛填補，最終也被挑戰並以愛為名相互詰問，多殘酷的「我是你殘破婚姻的填補嗎？」之問題，最終也因為女兒的手段與哭泣，讓大人必須直接面對！
故事最後的懸念揭露與故事全貌，終究引導了悲傷，而最該讓人反思的「空虛說」（誰是誰，或不是誰的替代品），以及原本要「一探究竟」老婆自殺原因，但卻發現是自己偷吃壞事的男二角，轉而說法「我們忘掉過去向前看吧」的低級設定，都是在挑戰愛情的純度而且成功。尤其是導演 Asghar Farhadi 擅於用手部形象作為暗喻，無論是在行進中的汽車排檔桿，或是全片的最後一顆病床的鏡頭也落在手上，都給了全片最終的詮釋。
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