（失控謊言, 2016）
文／素樸勛
這是一個很簡單的故事，在這個簡單的故事當中，可以嗅到某部好萊塢電影的影子，但是到後來，樓一安依據的還是他自己。
推理白話文
依據觀眾的識讀能力，在每種暗示之後，又再重複一次台詞。好比拍了一箱蘋果之後，下一顆鏡頭就有一個演員說：「這箱蘋果好甜好紅喔。」深怕大家不知道這是蘋果，深怕大家不知道這樣的暗示或是回憶，演的是誰、角色是誰，所以就叫出了名字（那CASTING不都白費力氣？）。
其中有戲是這樣的：
她把電話掛掉，說到：「果然是ＸＸＸ！」但是上一個鏡頭就已經是在跟ＸＸＸ的老公對話了，為什麼還要重複ＸＸＸ這個名字？而且如此之類的「淺白明示」的戲劇線推進方式，充滿並貫穿全劇。
把所有的詮釋空間都填滿了，也許，也許是在偵探類型戲劇中的必要，因為觀眾容易在各種劇情中迷失，或是在線索中迷失。在觀影中，王伯傑的演技經常讓我出格，他懦弱又沒有頭緒的口條、眼神，其實像是口裡含著東西，在角色個性對照之下更讓人覺得捏把冷汗。
近乎素人的配角，也讓不對等的婚姻暗示，在一開始就無懸念的出場，許瑋甯的演技太好，即便失神，或是說著對愛情信念的謊言，還是片尾最後的歇斯底里告白，為整部片的情緒做了定調，是《紅衣小女孩》後的另外一種爆發。
導演個性鮮明
在電影中，因為太多顯而易見的暗示或是重複書寫，步調太慢的讓我想起了另外一部電影《一席之地》。在一席之地中，有顯而易見的剪接缺陷，在屋頂上墜落的那一場戲，剪接並沒有連戲即是一例。回到《失控謊言》中單一情緒的醞釀與鋪成，在其厚度以及劇情上根本沒有足夠動機以及邏輯去支撐這樣的情緒，而會覺得很長。
《控制》
看完電影之後，看了其他前輩的觀影筆記，才知道這是對於《控制》的模仿，或是類型上的風格體現，但是對我而言，全片只有最後一幕的「敲打」戲碼，有類似《控制》中的夫婦無奈，其他的仿效全然沒有到位，與其說是模仿，不如說這是一部獨立的作品。但是夫婦間的矛盾，其實不用刻意在最後去回馬槍式的書寫，而且根據全劇的明示風格，偏偏在這個「敲擊」上來個這麼隱晦的開放性暗示，到底是在表達哪一條支線的情緒？
《保全員之死》
電視媒體的應用，其實已經是一種台灣電影的日常，日常到了根本過於常見，尤其，在見過顛覆媒體媒材的《保全員之死》後現代聖經之後，對這些偽主播、偽新聞一類的推進劇情的方式，其實頗為無感。
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