（Danish Girl, 2016）
文／素樸勛
跨性別者的66號公路
66號公路，是美國橫跨東部西部的一條公路，它孕育不少美國人對於新世界、新生活的想像，它還標誌著ㄧ種符號，一種追逐夢想的符號。
《丹麥女孩》由《愛的萬物論》的 Edward John David Redmayne 飾演，在詮釋異性戀者跨越性別的演技上，Eddie確實發揮了詮釋角色的超能力，無論是作為男性形象寬衣解帶細微動作，都無法掩蓋其內心的「莉莉」，或是作為女性形象面對鏡頭時，那經由觀察，或天生而來的各種舉手投足，十足的女性化。遮遮掩掩的詮釋方式，自然無法以爆發的方式發揮，對角色的演繹力道而言是更為難得，但是，全片以自三分之二起以「婚姻」生活作為「性別追求」的反面，不斷地以「把丈夫還給我」，來作為「莉莉」掙扎的反面，捨棄了大環境、文化加諸於個體的導論與呈現，把世界的善意與惡意都扁平化了，例如在巴黎那來自於恐同者的拳腳霸凌，看來就是一種悲慘的伎倆。於是乎，故事走向了ㄧ種裝扮，全然只能圍繞在莉莉上討論莉莉，那種自欺欺人式的「偽裝」。
正如莉莉病入膏肓時所言：「嗯，不曉得他看出來了嗎？」（這麼像！誰看不出來啊！！！）這樣精神上的偽妄，並非是性別跨越者們真正的群像，而且對於「身體正義」的追求，也不一定是要建立在「男體情愛」之前的認同。當然，此時無法再與女性行房。
高潮不斷 其實沒有高潮
故事的改編選才實為上選，不過全片只有「男主角」的演技在主導整部故事的哀傷，而這股哀傷並沒有隨著戲劇的起伏而高高低低，而是全時的，24小時的不斷噴發。
還記得《好萊塢的黑名單》中有這麼一段話～
Otto Preminger：「這劇本不夠好，還可以更好」
Dalton Trumbo：「戲劇不能每一幕都很好，是要要高潮起伏的！」
Otto Preminger：「你可以每一幕都寫得超好，我可以把它導的高潮迭起！」
回到《丹麥女孩》，主角莉莉不斷的哀傷眼神，以及最直接的哭泣，還有他對妻子說的每一句我愛你也同時充滿了無奈。蒼白唱調從一而終，是這齣好戲的唯一遺憾。
在66公路上的追尋，並不像是其他電影中那樣的幸福完美結局，但最終莉莉的離去，仍在這條追夢大道上，替後人留下了註解與記憶。
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