（Stoker, 2013）
文╱素樸勛
如海報 innocent ends 為題一般，這是一個女孩進入女人階段的故事，或者是一個宅院莊園推理故事，或許也可以是說悖德亂倫的故事。
前作《原罪犯》的啟示
以書寫「復仇」聞名的卜贊郁，在2004年以《原罪犯》獲得坎城評審團大獎。該片從懸疑開場，讓「囚禁」二字緊緊扣著仇恨。與一般拯救世界、手刃殺父仇人不同，《原罪犯》有另類的正邪設定，主人翁不只是為了要殺掉壞人，更想要知道「為何如此？」。打從這個角度去切入，電影就無法迴避精神狀態的描寫，而這也是卜導演所擅長。也不用論其精采的打鬥場面，因為打鬥在導演電影語言中已超過了拳頭，而與「物品」的象徵符號結合，而這些蛛絲馬跡，在《慾謀》中，則獲得了跳躍性的抒發。
感官描寫「物」體系
《慾謀》從電影技術看來，其聲音的處理與視覺轉場，以及剪接步調堪稱一絕。因為就電影設定看來，之所以要將感官放大處理，並以聲音細膩呈現平時所未曾注意到的聲音，正是因為女主角的特殊體質使然，其五感超敏銳，也容易從耳朵、指尖而達到性高潮。在轉場方面，除了特效轉場之外（例如頭髮與草原），以聲音的碰撞或是以打燈光的技巧來做轉場（例如地下室搖晃的燈光），在這樣的剪接節奏下，搭配復古慵懶的女伶黑膠唱片，更添黑色氣氛。
描寫精神狀態絕不能僅用言說，而往往寄託在符號上，電影故事中無論是象徵迷戀又戀癖的「鞋」或是往胯下爬的性慾覺醒的「蜘蛛」，其他「觸感」如削出血色木屑之「鉛筆」、「紙盒」、「標本」等等，都有其象徵性的精神意義，可由觀影人自行精神詮釋，並在故事中連貫帶來張力。
女體覺醒黑色莊園
習慣說復仇故事的導演，當然不會放過懸疑開場，而以懸疑「進場」的觀影人，當然就以其飢餓的胃口，開始在故事中毫不客氣的搜索任何蛛絲馬跡。而最誘人的故事，則是自以為知道事情的樣貌的觀影人，得意洋洋的將落下審判鎚時，卻也正好開始內疚起來....
黑色即是將變態正視，並且視為常態，這過程中沒有任何價值判斷。或是，變態是靠死亡之物而獲得高潮滿足？或是長年迷戀，無視手段並佔有另一個人才是變態？雖然電影故事挑戰道德，但故事仍然以一個推理的方式慢慢開展，只是在剝完之際，劇情卻還有一個翻轉，觀影人只能任憑卜導演的擺弄而滿足於視覺的饗宴，正如同劇中人印蒂雅被鞋兒給層層堆疊並堆砌其性格的轉變，描述其從少女進入女人的短暫過程，並在殘酷青春中憑藉著梳妝、衣著來詮釋不同階段。既被物給束縛，也憑藉物而證成自己，更在最後，黑色莊園的故事還是沒有立場，復仇的原因有好幾個候選，答案卻會是觀影人最不想要承認的那一個。
延伸閱讀素樸勛：
留言列表
CRAFTBEER (1)
