流浪漢電影協會

(The Bookshop, 2017)

文／素樸勛

身為一個要開書店的人看完電影，而且是想要賣很多《蘿莉塔》這樣的情慾作品的書店，沒想到半個世紀前的「創業經驗」還是給了今天的我很多啟發，閱讀之後更知道，果然有一些叛逆是要不分時代的。

改編自1978年潘妮洛普費茲傑羅的小說《書店》(The bookshop)，這是一部很反叛又執著的故事，但是女主角艾蜜莉莫提梅（Emily Mortimer）優雅詮釋。連魚販表達時也都很委婉：「喔我真希望我沒聽到那些流言蜚語」，然而最叛逆的事，是「開書店」這一回事。

片中出現很多那個時代的書籍，包含情慾又超越道德的經典小說《蘿莉塔》，還有一直被提到的作家雷布萊伯利作品，不只是他的《蒲公英酒》、《火星紀事》，還有提及他1953年的《華氏451度》，電影只提書名，但沒有提到的是這本書說未來政府以「焚燒書本」用以當作政府控制言論的手段。這部與閱讀相關的電影，只是一個開始，促使人更願意在電影之外閱讀，下列也是我找的部分書單。

《火星紀事》,皇冠 出版

《華氏451度》,麥田 出版

《蘿莉塔》,三采 出版

《書店》,新雨 出版

故事以艾蜜莉莫提梅所飾演的芙洛倫絲為主軸，包含了這位寡婦的執著、奮鬥，以及愛情。優雅的鬥爭，即便是在海濱緩慢的村落，依然少不了來自政商名流的阻撓與壓力，還好，有位唐吉軻德般的老紳士挺身而出。要輸贏個高下？先喝茶吧，要加牛奶嗎？社交禮儀在立場不同或是敵對的時候，依舊是喝杯茶先禮後兵的，甚至是「受邀到紳士家裡喝茶」也是一種多麼了不起的事情，凡此種種《街角的書店》在這個偏鄉的英國鄉村描繪了很多關於在地人情的微小事物，但即便是如此淳善的小鎮，同時卻也有地方仕紳那種具有霸道的政商勢力存在。

（On Chesil Beach, 2017）

文／素樸勛

圖／游明益

新婚才六小時愛情正開始，卻因為各種微小扭曲瑣碎事件，如光似電一般刺激不斷人生倒帶，各自對應角色兩位各自生命中陰暗的過往。鏡頭最後留在海灘，只剩下獨自一人，鏡頭刻意捕捉兩位演員的幼稚與不成熟，各種原生家庭的苦難與傷痛，卻同時有著濃厚的愛戀跟認定，超矛盾。

你需要和解

對，又愛又恨，角色開始矛盾！有一種絕望跟懊悔，是一輩子也喚不回的，這部把摯愛留在海灘上的電影，獻給那些你再也見不到，但卻曾經是你最重要的那個人。如果你曾經深深的狠狠地跟一個你在乎的人吵過一架，這個一輩子的倔強，值得讓你在閱讀電影之後和解。

婚前先做愛

《贖罪》、《紅氣球之戀》之外，這部電影改編自同一小說家 伊恩·麥克伊旺（Ian McEwan） 的同名小說（On Chesil Beach），故事從新婚的下榻旅店開始，新婚之日回憶當時兩人見面種種點滴，或是回家見父母，或是甜蜜約會行，這些關於兩人愛戀的鋪成，看似俗套的愛情浪漫堆砌，堆砌到無法再堆砌，但是接下來的敘事展開，不只是在時間事件上跳耀，也漸漸揭開那最不可說的秘密。
這一天新婚之日，經過各種笨拙的互動，觀眾漸漸地搭起了兩人的個性之屋，看這是窗，那個是樑柱，家人之間的相處也不錯，而毀掉這一切的事件，卻是跟性事有關。我們愛上一個人，到底要展現出多少部分的真我，才有辦法走到最後，同一個問題也是，我們要「隱藏」多少？保守的婚姻，五零年代的神仙眷侶，卻有著新郎要對自己的妹妹說上一句：

「親愛的，要妳們發誓，以後不要再問我毀婚的原因」
「但是，為什麼...」
「還有，以後不要在我面前提到佛羅倫絲，妳們長大之後就會懂得」

要長大之後才會懂，才會懂性慾以及性事的相關教育，這些知識的缺乏以及男性經驗，雄性不可侵犯的自尊的排解，卻無法包容相愛的一段關係。

從漢娜到佛羅倫絲

我看著瑟夏羅南長大，隔著螢幕看著她，學武功、交朋友、被追殺、上大學，看著她獻出第一次，終於她要在電影裡新婚蜜月了。很難把《少女殺手的奇幻旅程》、《歡迎來到布達佩斯大飯店》裡，1994年出生的瑟夏羅南飾演的各種形象串在一起，畢竟才剛剛看過《淑女鳥》的。

經過她詮釋，確實是可以從不同角色中間接的拼湊她的成長，或是去建構一段女孩生命。可以在《歡迎來到布達佩斯大飯店》不明究理的愛上男孩，也在《淑女鳥》中犯下了一樣的錯誤，青少年對於性愛的理解跟誤解，都在《沙灘》上爆發了。好像從《贖罪》就開始對於成年的感情感到厭惡，甚至破壞，那冷峻的對於感情過度理性的經驗，在《少女殺手的奇幻旅程》中一位想要親她的男孩，似乎手骨因此被折斷？

想像一段人生，然後在各種不同角色中建立生命，如果你經常看伍迪艾倫的電影，那每一次都像是去戲院見老朋友，那麼跟著瑟夏羅南的角色一起，一次一次穿越不同電影，可是進入了另外一位女孩的生命故事。正如佛羅倫絲在廁所研讀性愛操作手冊所朗讀的：
 

「女人就像是門，男人可以進入」（woman are like doorways , man can enter through them）
 

我們一起不斷地進入吧！

延伸閱讀：

獻給所有怪妹的電影《淑女鳥》

血紅文明與殺戮《少女殺手的奇幻旅程》和絕叫的電音元素
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從演員到導演 其實沒有我寫的這麼簡單

自動選字的關係，打字淑女常會變成「熟女」，如果今天導演開拍「熟女鳥」，那會是一個不同的意境。但LADY BIRD是什麼？這是一部關於女孩成長的電影，也就是《紐約哈哈哈》的女主角葛莉塔葛薇 (Greta Celeste Gerwig) 。

（《植物園》擁有許多不同的翻譯名稱，也表示了在主流的話語之外，這部電影是有多邊緣）

文／素樸勛

如果你喜歡《七月與安生》真實中交織虛構的美麗與悔恨，讓我推薦給各位另外一部可供對照的《植物園》。

《植物園》又稱《植物學家的女兒》是一部美到不行的法國電影，劇情敏感所以連拍攝都曲折。故事設定中國四川，卻在越南河內完成了大部分的拍攝，因為《植物園 》題材直指中國的父權以及司法制度，批判強烈，這部盧貝松監製的唯美女同經典，即便在藥草溫室中的蒸騰煙雲，軟香溫美挑起情慾與禁忌，但骨子裡卻是硬到不行，也正因為這份脾氣《植物園》多年來少人談論，甚至被視為禁忌。

關於藍祖蔚的影評論點

在藍祖蔚的電影評論中，他說《植物園》導演戴思杰只有文化符號的賣弄而無血肉：「戴思杰刻意用好山好水加上東方迷思來渲染東方風味的愛情浪漫，卻看不到她們挑戰世俗環境的智慧與勇氣。」
這篇評論更認為「中蘇混血的李明」毫無意義，但其實中蘇在共產主義上的合作與分裂是共產主義史上很重要的一件事情，評論者似乎不曉得這段歷史。於是，電影角色處在結構與制度上的絕對弱勢還被評論者批評，與「檢討被害人」的概念相似。電影是故事，只是故事根基於對於中國司法的想像以及家父長式的政府，除了時代順序的符號錯置，整體並無違和。但諸多中國觀眾痛罵這部電影的同時，我們還是必須要持平地思考，《植物園》是不是真的將中國的司法以及解放軍形象給「扭曲」了？

十年後的「腐基」禁令

2006的電影《植物園》十幾年來無人聞問，2018年4月的一篇微博公告讓我想起了《植物園》。

「2018年4月13日，微博發布：根據《網路安全法》等法律法規的要求，嚴格履行企業主體責任」，將要「開展為期三個月的針對違規漫畫、遊戲及相關圖文短視頻內容的集中清理行動」第一點直接列出「涉黃的、宣揚血腥暴力、 同性戀題材 的漫畫及圖文短視頻內容，如包含以下特徵的內容：『腐、基、耽美、本子 』」。
在該項規定中所稱的「基」就是Gay，擺明著是針對同性戀而來，相關文章、標籤，一夜之間消失、被刪除。源自於中國政府的監管，當然不必然是中國司法的態度，但卻是政府的基調。這則微博官方的消息公布不久，就遭受到上萬網民的憤怒反彈，大家不怕被刪帳號，就是要用 #我是同性戀 來發文聲援同性戀。隨即《人民日報》在16日發表「不一樣的煙火，一樣可以綻放」的文章，扭轉網路政策，微博官方同時恢復了 #同性戀 相關標籤的諸多文章。

我寫下這段文字：

「她裸體躺在草藥上蒸騰
像是一座臥佛
被她撞見

這裏是植物園裡的玻璃溫室

白天吸收陽光的能量
讓枝夜茂長
晚上她們在這裡相遇
不知道明天的事」

用《植物園》回應勇氣

《植物園》裡飾演女兒的陳安（李小冉飾演），在故事的後段與父親的相對關係翻轉，背叛了她乖女兒的形象以及封建的符號，全部是因為愛情給的力量。最清楚的例子是植物學家爸爸愛吃鵝掌，但她卻因為同桌的愛人不想吃，所以再也不煮這道菜了。另有陳安被罵的時候，媳婦李明走過來說：「沒什麼大不了的吧，有必要罵成這樣嗎？」然後站到女兒陳安的同一側。

這些故事情節，都是一種「挑戰世俗」的勇氣啊，是影評沒有細細觀察到，這些階級權力以及性別弱勢在父權之前，可以肆無忌憚的勇敢，都是因為愛而有了勇氣。如同每一個在微博發表 #我是同性戀 的網民一樣，用自己的帳號作為賭注不怕被刪，為的就是要好好地表達自己的意見。媒體粗估約有十萬人次參與，於是也成功地扭轉了官方立場。

《植物園》與《七月與安生》，可以對照女孩之間細膩的情感與成長，以及故事中的掙扎與勇敢，還有好好觀察「男性們」是如何在電影結構中扮演建設或是毀滅性的角色。即便《植物園》故事最後的結局，跟十年後中國網路事件結局是天差地遠，但如果你擁有一顆柔軟卻又勇敢的心，那《植物園》這部唯美的作品，卻是怎樣也不可以錯過的。

延伸閱讀

《姐姐妹妹殺起來》 反公式絞殺亡美 80年代電影配樂超正點

《夜行林森北 秋季呼喚》 之爆炸性回饋 1 那些條通的事

2017金馬影展《多情動物》打老婆重拳直直落

2013城市遊牧 男男相打原汁味《詹姆士放男口》

(台北物語, 2107)

文／素樸勛

這世道已然道德淪喪，怪奇電影的《台北物語》2018年持續上映，以靠片（CULT FILM）的姿態在民生社區的新民生戲院，票價只要一百元。觀眾沒有羞恥心的大笑大叫，因為他們已經瘋掉。

這天早上，文青們被不知名的溫度吸引過來，民生社區不止只有充滿小確幸臭味的富錦街而已，這下還有神片可以看，而且票價還只要一百元而已。但是無巧不巧，這部電影聲勢浩大，許多在地居民齊聚一堂，周圍還有波麗士大人看守，便宜貨大聲公的另一頭，是個民眾發言人，對於機車停車位的訴求充分表達，一邊要住戶們舉手，原來，這是一個與三民派出所的協調會議。

反資隱喻的《台北物語》，在這群布爾喬亞疑慮與困惱的集合，反差極大，卻也是一種強化。有五秒鐘，我以為這是《台北物語》的造勢場，那在起床氣中還沒有意會過來的真假交錯，莫名其妙地從台北街頭中逃離，卻還是逃到電影裡台北市的街道裡。

一切都是人類行為

陳怡安的角色，孫英，是我認為在故事中最有氣勢的一位角色，比起她那陰柔，無用、優柔、陰柔的議員丈夫，孫大夫搭上頸上珍珠項鍊就是貴氣，甚至霸氣，而唯一在電影表現中的侷限，就是拗口、生硬的電影台詞，使得劇情的推演紛紛出戲。我想導演黃英雄應該為此十分得意，因為這就是《大災難家》中提及那希區考克導戲的作風。

畢竟還是人類行為，《台北物語》的觀眾不停地出戲，自帶嬉笑怒罵，是源自於演員不連貫的動作，不連貫的裝扮，在平常電影故事裡會被重視的細節，此時一一被「看破手腳」，在這一刻，我們習慣的電影語言於是彌足珍貴，我們才知道，鏡頭的搖晃，演員的 涼爽/禦寒 是多麼重要，從《台北物語》好幾場戲可以見到演員斗大的汗珠，於是我們可以知道，這是場夏天拍的戲啊。

獵奇當道

文青購票，找不到上樓處，這是新民生戲院的日常。這些人不常去電影院，即便去，也是去華納、國賓、秀泰之類，誰會到一個社區裡充斥卡拉ok店以及廢墟的地方看電影？一點也不新潮，但是《台北物語》做到了，從台北的真實街頭遁逃到螢幕中的台北街頭，文青們詢問入口處在哪裡，穿著時下的寬褲，長髮的男性，不忘記帶上帽子裝飾自己，從來沒見過的裝扮，是一次成功的跨出同溫層的行銷合作。

獵奇當道，新民生戲院以及珍珠（在南京東路上）在八零年代曾是戲院的一方之霸，無奈，信義區崛起之後式微，成為多年廢墟，新民生戲院即是廢棄多日之後的變身，但我卻認為商業片的比例還是太多，無法做出區隔。戲院也在摸索，也許《台北物語》的牛刀小試，可以為戲院帶來新的面貌。

延伸：

《藍色茉莉》壞掉的真正原因

《三分男孩》慘綠童年殘夏 遇到比基尼水上樂園會怎樣？

2013城市遊牧 男男相打原汁味《詹姆士放男口》

(Tragedy Girls, 2017) 

文／素樸勛

我們被電影公式豢養，已然內化成為一種觀影規範。面對恐怖片的時候，知道音效會嚇人，也知道暗處會有恐怖衝出來，在心理上會提防。如陳奕迅的《淘汰》一樣：「我說了所有的謊 你全都相信 簡單的我愛你 你卻老不信。」

在《姐姐妹妹殺起來》的青少年恐怖片車震開場，看似傳統地用奇怪聲音誘使受害人往陷阱走去，沒想到在傳統的殺人魔追妹子的橋段之後，劇情馬上來個回馬槍，在老梗之後完全醒了。

沒有強尼戴普的前度安柏赫德的《黑夜來臨》（And Soon the Darkness, 2010）中不斷被鬼追的清涼女模，《姐姐妹妹殺起來》中殺氣騰騰的壯漢，滿臉橫肉的角色反而是禁臠。此時是嬌滴滴形象的一雙妹子主導全局。

（強尼戴普前女友 Amber Heard）

殺氣騰騰受害人 楚楚可憐殺人魔

電影中不斷出現的打卡 #TragedyGirls 不斷地提醒我們，殺人不只是為了殺而殺。而是為了IG帳號人氣的攀升，於是話題、藍勾勾、網紅之間的串連、議題的追捧，就成為了殺人之外更為重要的事情。故事的兩位少女都還是青少年，用簡單的跟家庭的互動描繪了無辜可愛的外表，用「做功課」或者是「練拉拉隊」來掩飾血腥到不行的秘密企圖。

楚楚可憐的甜美並不是唯一的偽裝，電影情節更用了姐妹內鬨來開展了更為重要的故事線，當然一派正義的白馬王子也是不能夠缺席的。因為即便是Cult片，電影也往往難逃脫性別公式，例如加拿大電影血漿噴灑的《雙寶鬥惡魔》(Tucker & Dale vs Evil, 2010) 就是傳統的宅男救靚女，經典的白馬王子公式。不過在《姐姐妹妹殺起來》的所有公式都被顛覆，這位電影中的唯一白馬王子的最終角色開展也讓觀影人驚呼萬般沒想到！

(《三女一體》的電影海報)

反戀愛救贖

失學少女、問題少男，通常總能引發一種關切，讓人忍不住想要去救贖。導演泰勒馬克林泰爾（Tyler MacIntyre） 在前一個作品《三女一體》（Patchwork, 2015）就已經發現顛覆公式的樂趣了，於是在這裡看似關懷救贖，看似是一種清醒地拯救，上對下的關懷與「導正」，以及種種「要變好」的企圖，全部都毀滅性的爆炸。最後還是政治不正確，雖然這次地沒有《逃出絕命鎮》(Get Out, 2017) 的膚色權力翻轉，但針指社會力道依然強烈，戲謔背後的各種公式顛覆，不需要得救，其實都是一種態度。

超正的《姐姐妹妹殺起來》電影配樂，歌單預備

2017金馬影展《1分54秒》校園霸凌悲歌

《夜行林森北 秋季呼喚》 之爆炸性回饋 1 那些條通的事

《老炮兒》胡同裡不停抽煙的那個惡脾氣老傢伙啊

《專訪》光溜溜追靈感　彭浩翔導演御用配樂李拾壹

2012金馬影展：冷批制度殺人人逼人《奪命金》

《維多利亞壹號》殘酷打房血流滿腸

單身畜生日記之 《單身動物園》

(1:54, 2016)

文／素樸勛

《1分54秒》以當代校園霸凌為題，隨著高中生的校園青春，鏡頭搖晃，一起走進同性少年愛情裡，沒想到招惹來這麼多霸凌，灰色結局。

旁觀的暴力
電影尾巴的一句話「我只是開玩笑而已」，狠狠重擊觀影人心臟，最無辜的暴力裡，整個結構都是共犯，俊美的校園風雲人物，獲得全世界的掌聲與目光，卻還不知道自己正在做一件喪盡天良的事情，這件事毀家害人，這件事叫做霸凌！為何可以不斷地施加霸凌，其實有結構性原因，這個原因就是共犯結構。在共犯結構裡，您一定會常常聽見這句話：「不想要當抓耙子」，台語發音是（ㄌㄧㄠ4 ㄅㄟ2 ㄧㄚ4, Liao4 ba2 yak4）。打從戒嚴開始，我想「抓耙子」是很多人在校園時期都可以耳熟能詳的三個單字，因為這三個字就代表了對於「威權」的距離距離非常接近，確實，在威權時期的教官或是情治機關，都是為威脅利誘或是階級來維持校園的「善良風氣」，讓特定的底層人物互咬，遂行統治維穩目的。

但《1分54秒》故事中不過是現代的學校而已，那有什麼恐怖的秘密可言，大家不都是只是孩子嗎？「他只是個孩子呀」卻是一個恐怖的孩子，這樣的孩子在恐同的結構下長大，沒有人教他如何尊重另外一種愛情與關係。「共犯結構」源自於沈默，也是故事主人翁提姆的切身觀察。電影有一幕少年用麥克筆，塗掉霸凌者畫在他個人櫃子上的大老二，但老師只是為他在塗鴉，罵他還叫他進辦公室。

簡單的事件，漸漸的梳理出學校的管理階層，原來各級老師，其實對於學生的社交互動以及人際狀況其實也沒有辦法掌握，於是對於孩子來說，那種只能自知的冷暖，越往心裡去，才不會告訴你。「伸出幫助雙手」的學生在電影中非常少見，大部份的學生來來去去，像是看戲，他們卻對於日常的霸凌漠不關心，彷彿，這些事情都不會輪到自己。

關於跑步
2009年女性影展展片《達令》，有一個十年來最強大的跑步隱喻，女主角成天在公路上跑步，從女孩時期一直跑，一直跑到變少女。女孩變成少女的描述，不只是成天望著來往公路的卡車司機心想「可以帶我離開這個跟屎一樣的鄉村地方嗎？」的期待，更在一次不經意地，不合身的，穿著比較緊的紅色短褲跑步，然後因為摩擦而意外地體會到了性高潮，變成一個有自覺的女子。《阿甘正傳》更不用說，就是那 "Run, Forrest, run!"跑步可以是一種自覺，一種自我的勝利，自己的敵人就是自己。《1分54秒》中的主人翁曾經是一個跑者，跑步在這故事中是一種自我實現，正向的隱喻，甚至，跑步是一種對抗壞孩子的工具。

但故事可沒有這麼簡單，光明健康的跑步運動就可以解決什麼歧視以及什麼霸凌的問題？一點也不。最害怕「男同志」著三個字的的往往就是男同志自己，當然，沒有要任何人都應該要出櫃，也不是所有人都應該要勇敢，只是在愛情裡，那種不敢承認，不敢面對的態度，故事從一個高中生的生命出發，也只是一個孩子，堅強和脆弱都不應該為了符合社會的想像而勉力為之，於是故事也灰色的結束。

《1分54秒》是當代社交型態中的社群霸凌寓言，正視了同志遭受的結構暴力，即便刪掉臉書也逃不了，以及記錄了這個世代與父執輩、校園行政的疏離。所以他們說「沒有人可以幫你」，這是比暴力本身，還要恐怖的事情。

金馬影展《1分54秒》場次（★是影人出席）：
11.14 〈二〉 19:10 新光 1 廳　★
11.16 〈四〉 18:30 新光 1 廳　★
11.22 〈三〉 17:10 豪華 2 廳

2009女性影展：《達令》戲謔到悲劇性遺傳-家暴的漸層出場

我殺了我媽，而《聽媽媽的話》

2012金馬影展：屌兒上環是故事轉折高招《我們的幸福時光》

（Endangered Species, 2017）

文／素樸勛

《多情動物》是法國暗黑版本的《紐約我愛你》，恨的成分多一點。

(Patti Cake$, 2017)

文／素樸勛
十年前有一部日本電影叫做《大和卡蹭 》，當時我的短評標題是「約阿公一起打手槍」，這部十年前的影展片，在講殘酷的青春下，反資本主義的概念，企圖用勞動來獲得階級勝利。

《派蒂有嘻哈》是一部音樂電影，擁有截然不同的電影主題，不刻意操作世代差異，但是其中「帶阿罵去玩嘻哈」的一幕，讓我想到了十年前的彼部影評，跟阿公約好一起打手槍的《大和卡蹭 》在阿公過世了狀態下，戲謔的阿公的記憶，只剩下唏噓。《派蒂有嘻哈》用殘酷青春，時下常見的「魯蛇」命題，再漸漸用各種考驗與折磨堆砌，用音樂和胖少女的超強逆襲給你一個重擊，類似阿姆（Eminem）的自傳型電影《街頭痞子》，但是不黑暗，反而有點《壁花男孩》的青春洋溢。不過這樣的青春是非常殘酷的，在殘酷內裡中開出的花，卻是異常芬芳。

就是有FREESTYLE

（大佛普拉斯, 2017）

文／素樸勛

身為一個《大佛普拉斯》的信徒，不只在鍾導的甜蜜生活製作打工過，還在啊堯導演在世新國發所的客座聽過課。雖然恍如隔世，但歷歷在目如昨日。這是一部意義不凡的，台語異色電影，創中華民國之歷史，在調查過程中，林生祥的電影配樂製作，過程更是讓我驚艷，有很多不為人知秘辛，先留給進戲院去看電影的你吧！

十、噴漆字體
2017年《大佛普拉斯》的宣傳字體，與2008年的電影《停車》相同，都是帶點叛逆的噴漆用字體，其實不用意外，因為都是甜蜜生活製作的！《大佛普拉斯》的攝影中島長雄，其實就是監製鍾孟宏，同時也是《停車》的導演。

九、只拍了一個月 

「甜蜜生活製作」的製片宋銘忠太厲害，只用了一個月，而林生祥的電影配樂，也僅用了一個月的時間創作。

 

八、演員群中的電影導演

演員群中有幾位也執導過電影，分別是莊益增的紀錄片《無米樂》，以及戴立忍的《不能沒有你》，巧的是戴立忍的這部電影也是黑白的唷。但其實配角中，還有飾演高委員的陳以文，他是《運轉手之戀》的導演。飾演劉三城的李永豐，你有在《一一》看過他，也拍過許多廣告、電影，是舞台劇的導演。而陳竹昇更是多部電影的表演指導、台語指導，在電影《阿莉芙》還可以看到他不一樣的演出。

 

七、導演在黨部待過

導演曾就讀基督教中學而唱了三年聖歌，在念文化大學的夜間部時，在民進黨台北市黨部工作，這樣的經驗也影響了他對政治、宗教的觀察。在黨部工作的時候，他說看到原本充滿理想的人最後為了勝選還是去買票了，這經驗影響他很深。

六、《台東人》

電影中豬頭皮在水池中唱的歌是《台東人》，這首歌的精神貫穿了林生祥的電影配樂，《台東人》影響有三首歌曲，分別是《跟著董事長去衝浪》以及《飛碟》，還有一首配樂是在葉女士講電話的時候的配樂，但沒有放入電影配樂的專輯當中。林生祥是第一次替電影製作電影配樂，看完粗剪之後他所創作出來的第一首歌是《有困難呢》。電影偷看行車記錄器的配樂《偷看董仔漂丿》中，大竹研的電吉他是扮演肚財，林生祥的電月琴則是扮演了菜埔。

五、含小黃瓜

丁國琳飾演的葉女士，在配音的時候是含著小黃瓜說話，並不是真的吸手煞車，不要被肚財給騙了。

四、預算

原本的短片《大佛》預算130萬 長度23min，為了短片導演還把房子賣掉，高雄拍拿到了50萬，而根據葉如芬監製表示，《大佛普拉斯》預算在三千萬上下，長度106min。

 

三、真正的菜埔

葛洛伯的警衛「菜埔」的人物原型，是來日本漫畫家自古谷實，《深海魚男》中的超市夜間警衛。

 

二、大佛的材質

從拍短片開始，大佛的材質就是玻璃纖維做的，而黑白拍攝可以解決佛像材質問題。

一、自然美術組

電影最後的警衛室貨櫃屋傾倒，不是美術施作，其實是颱風吹的，工廠以及貨櫃屋的地點是在高雄大寮。

 

 

 

 

延伸閱讀：

黑色幽默經典《上錯驚魂路》（U TURN）

《失魂》追擊與器械藝術

《恐怖份子》在民生社區取景的1986年電影

《夜行林森北 秋季呼喚》 之爆炸性回饋 2 日式酒店

 

《夜行林森北 秋季呼喚》 之爆炸性回饋 2 日式酒店

文／素樸勛
攝影／游明益

日式酒店的相對性名詞就是「台式酒店」，台式酒店就是大家比較熟悉的，電視上常看到會荷槍實彈的，臨檢的各種新聞畫面，大多是在林森北路，長春路以北的這一塊區域，是台式酒店座落的地點。一般而言，去台式酒店的客人，其目的性明確，就是知道可以揉可以內個，但，以談話、療癒為主的日式酒店，通常會被混淆，不同於九二共識，一個酒店的「各自表述」或許是可以的，但有些基礎上的分別在此稍微釐清一下。

（跟《夜行林森北 秋季呼喚》的學員們分享日式酒店內的工作日常）

座落地點

條通區域，就是指的南京東路以南的這塊地方，各位經過一定有看過「六條通」等等的立體燈箱，它不只是一個地標的指涉，更是一個歷史的概念。條通區域最多的就是日式酒店，當然還有其他各種不同的店面，座落在各種不同的巷弄當中，表達各式不同的多元性別文化。當然，並不是要跟你說什麼大道理，學術上的區分以及名詞，而是以消費的方式而存在。

規模

坪數小、店面小、小姐少是日式酒店的特色，並不同台式往往會有「排排站」的妹子可供選擇，日式酒店的小姐們也比較少。所以對於「黑道要收紅包、保護費」的運作方式，在這裡就行不同，因為要跑很多家店，而且很容易因為這樣的勒索而倒閉，所以這一類的小型店面，經濟規模普普，不太會是黑道朋友們的經濟標的。

養成

要徵才，對於林森北路各行業來說都是不簡單的，在人力銀行上面留下林森北路，立馬就會被歸類到八大行業，如此一來徵才實屬不易。然而專門服務日本客人的「日式酒店」到底日文好不好呢？對於店家來說，只要你肯來，公司就肯教妳，技術層面、語言學習、桌面上的技巧，都是可以養成的。這些工作而來的附加價值，往往是造就日式酒店內的小姐們不一樣的地方，然而，在這些技術以外更重要的是，就是「品德」，這些眉眉角角，比起妳的天份更為重要。

其實之所以會有語言教育、日檢獎勵，等等方案，可以源自於舊時代日式酒店的傳統，早期日式酒店的養成，包含了高爾夫、茶道、花藝等等相關可以替工作加分的技術，然而隨著條通經濟規模逐漸消退，這類的補助已經不常見，但延續相關精神的日語學習補助，則是相當常見。

（技巧都可以教 重點是品德）

內裝

台式酒店多是密閉式包廂，給客人隱私，但小姐在其中會被怎麼樣，卻是不得而知。相對而言的日式酒店則是以開放式包廂，客人反而不敢造次，因為如果這個客人怎樣，另外一個客人會說「他可以那我也可以」。日式酒店作為日本商務客人談生意的地方，其外觀的會員制，正是保障了客人隱私，外面的街道看不見裡面，但是進入營業空間，就是一個開放的格局。

（開放的小空間 也很溫馨）

互動方式

去過台式酒店，分類多樣化的台式酒店，制服禮服等等不一而足，對於客人的情慾想像，比較能夠直接滿足，而日式酒店就是一個癒療、談話、談戀愛的消費空間，收費方式也跟台式的層層堆疊不一樣，日式相對單純。也就是如此這般，台式酒店的工作者的薪水往往比較高，不太會有白天還有工作，而日式酒店的工作人員常常在白天有兼職，在日式酒店只是她們的第二份工作。切開來看的話，單單就酒店的薪資而言，因為工作內容不盡相同，台式是比較高。

（握手也要握好握滿 比政治人物還要誠懇）

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《夜行林森北 秋季呼喚》 之爆炸性回饋 1 那些條通的事

電影：「幫幫我愛神（Help Me Eros）」

你說得不到讓我更想要《烈火情人》

世代女體的內外揭露《裸色告白》

《夜行林森北 秋季呼喚》 之爆炸性回饋 1 那些條通的事

文／素樸勛
攝影／游明益

林森北路，一個他們說充滿罪惡的地方，隨意查閱網路，不出犯罪、槍擊、尋仇、色情，但是真正走到條通這一塊，發現真正的日常，可不是電視說的如此。何其有幸，我擔任了這個活動的助教，以下是我的觀察，各種爆炸性的衝擊，此處只能言說，但都比不上有心人士放下偏見，前來切身體會。


條通區域

日治時期的「大正町」，對，跟西門町一樣的那個「ㄊㄧㄥˇ」。南北界是現今的市民 大道二段跟南京東路中間的這一塊，東西界是新生北路以及中山北路中間。市民大道二 段就是「一條通」，往上數，九條通就是（林森北路138巷及145巷），再往北就是葬儀 堂也就殯儀館，今日的林森公園。 靠新生北路，有一條直的巷子，中山區南京東路一段132巷，裡面有張惠妹開的「A*Bar」 ，這一條就稱為「中條通」，中條有很多吃的東西，他們都會開到很晚。推薦萬媽媽麵攤 。

關於治安

條通區域之內多是日式酒店，規模小、坪數小，黑道來討錢，直接報警即可，小額生意 如果還要附上這筆，肯定會倒閉，所以黑道講求效率，多以台式酒店為目標，一次的業 務量的CP值比較高（咦）。要惹事的人當然還是會有，只是為錢而來，一定會希望有效 率、永續的持續獲得「保護費」不是嗎？現在的條通，不符合這樣的存續模式。 一方面條通已經不若以往那樣徹夜燈火通明，消費力以及客群都漸漸走下坡，不過治安 很好，不會見到小姐路倒，也無法在此撿屍，再怎麼樣各店家也都會相互的cover。小姐多是送客人上車，才轉身入店內。不過南京東路以北的林森北路，就不會有這樣的「鄰居模式」，所以如果離酒店遠一點，各種路倒、醉態時有所聞。 

日式酒店

 酒店分為「日式」以及「台式」。林森北路以南京東路作為分野，南京以北多是台式酒店 分布地，南京以南，或稱「條通地區」多是日式酒店的分布地。 日式酒店作為日本客人談 生意、放鬆，或者是談戀愛的地方，並沒有性服務存在，營業空間內部是開放式格局。台 式酒店則是對於男客的慾望有比較直接的滿足，通常是包廂制，店內隱密程度高。 但大 部分的人會搞混日式酒店就是台式酒店，但其實這兩種類型的「酒店」的客人目的、消費 方式區別迥異。其實就是不同的性質喔，就看您今天晚上是什麼心情（指）

男公關店

男公關店很晚開門，一點前後，原因是他們最主要的客群也這個時候才下班。七成，有七 成以上的客戶是八大行業的小姐，這個時候讓她們放鬆一下，解解一日的怨氣，或是工作 壓力。你說啊男公關不就是做鴨？其實不是，性交易是嚴格禁止的（至少在夜行林森北第 一屆的店家是如此），我有問過老闆：「湯哥，如果他們私底下偷偷做怎麼辦，你又不會 知道。」湯哥說：「如果他們吵架，客人一定會找我來說，被我發現了一定開除。」因為 對他們來說如果客人對你做這樣的事情，就是一種「不尊重」你的方式，「當然如果你們 交往了變成男女朋友，那就不甘我的事」湯哥補充說著。 我想說的是男/女的八大行業工作者都會暈船，男生女生的客人，當然也會暈船。暈不暈 船就只是個人的社會歷練以及修為，什麼仇女、仇肥宅的描述，其實真的不準確。 

幹嘛要辦《夜行林森北 秋季呼喚》

 我們不是辦講座，講座很多了，我們是要帶你進去消費，用身體去感受，條通的日常。因為這裡太神祕了，一堆會員制的店面是要怎麼進去啦（吼，摔筆） 這次有日式酒店、男同、女同、三性show time，共四種性質的店面。全部沒有在做S，如果你想要做S的，或是想摸想捏，那請你左轉。之所以要辦這活動，是因為大家對林森北太多誤解，也常把台式、日式混為一談，我們想要推廣條通的多元文化，不只是日式酒店工作者的手腕、人生歷練、眉眉角角都讓你坐在客人的位置，讓你知道這是怎麼一回事，小姐怎麼想，她們有什麼樣的故事。 條通是一個同時擁有男同、女同、三性、男公關、酒店、酒吧、美食，而且可以喝到白天 的一個具有多元性別文化的地方，我們不希望「她」就這樣逐漸落寞，老去，然後消失。

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《夜行林森北 秋季呼喚》 之爆炸性回饋 2 日式酒店

歌舞的肉縫《魅惑人魚姬》

跨性別者的66號公路《丹麥女孩》

失「根」男與鬍子女《男生愛女身》

(Terrorizers, 1986)

文／素樸勛
楊德昌的《恐怖份子》硬生生地將我生活了三十年的民生社區給「歷史快照」，看到三十年前我曾經走過，或是強褓中經過的街口，深深震攝。

（Mr.Six, 2015）

文／素樸勛

胡同，是一個寫作場，乘載著個人的哀傷過去，和渴望被原諒的未來。老炮兒，A.K.A 六爺，正是《經典老爺車》中柯林伊斯伍德的存在，脾氣乖張，漠不關心也看不慣新世代的種種作風。在這個寫作場裡，用他不能勃起的陽具耍脾氣，老態已經垂垂，但還是臉不紅氣不喘地數落，數落好幾十年前「妳才十幾歲，我要是碰你的話，妳媽不跟我沒完沒了...」如日常。然後開上一杯溫啤酒。