venus-in-furs-polanski  
( Venus in fur, 2013 )


文/素樸勛
說到《情慾維納斯》,很容易可以回想到另一部單景電影,也是同一個導演波蘭斯基所執導的《今晚誰當家》,該片由官司纏身導演搭出假美國場景,因為他不能入境美國而拍攝,由東尼獎最佳劇本而改編的舞台劇故事,主要講一起兒童之間的紛爭,導致家長的交手過程。才過幾年,波蘭斯基又出手執導
《情慾維納斯》,也是在一個空間內,而且時間序是連續,並沒有任何時間上的跳轉或是回憶。《情慾維納斯》是一個排戲的故事,在老舊的舞台展演空間裡,一個冒冒失失的女演員,跟導演發生的彩排故事。

 
空間的侷限與突破
因為是彩排展演,所以舞台的變化與道具變化是很即時的,既揉合了舞台劇的運鏡也兼具了電影鏡頭語言的敘事方式,比起《今晚誰當家》的實景,兩部同樣以演員演技張力著稱,而補足場景瑕疵,但《情慾維納斯》更出格,又有更多基於真實想像的安排,突破空間的限制,甚至跨越時空,堪稱高明。
  
超有禮貌性暗示
這戲中戲的故事改編自性折磨小說,該小說是由奥地利作家利馬索克(Leopold von Sacher-Masoch)所著,也是後來被作為SM的「M」代表字。因為要演出的是中世紀戲劇,所以兩個現代人在揣摩當年代的情緒,而在當年代的人,只要是說話稍微帶點暗示,就會有無限的性刺激與興奮,所以在看似很有禮貌的對話與交鋒之間,看似在排戲又或是現實情境之間,雙關語加上模糊不清的身分轉換界線,一步步走向禮貌性的崩壞與毀滅。
 
權力翻轉
兩個演員、一個場景,加上往前走不回頭的時間流動敘事。不只是權力的翻轉,教人如何掀起皮下的衝動,怎麼單單利用對話,就讓一個高高在上的權威導演,自我崩壞又羞恥束縛。

這些可就夠吸引人了,不是嗎?本屆金馬影展,《寂寞拍賣師》 、《情慾維納斯》、《愛,墮落》三部合稱筆者的小小情慾三部曲,若要再痴一點,第三部《愛,墮落》需搭配《黛安娜》服用。 

 
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