（ Venus in fur, 2013 ）
文/素樸勛
說到《情慾維納斯》，很容易可以回想到另一部單景電影，也是同一個導演波蘭斯基所執導的《今晚誰當家》，該片由官司纏身導演搭出假美國場景，因為他不能入境美國而拍攝，由東尼獎最佳劇本而改編的舞台劇故事，主要講一起兒童之間的紛爭，導致家長的交手過程。才過幾年，波蘭斯基又出手執導《情慾維納斯》，也是在一個空間內，而且時間序是連續，並沒有任何時間上的跳轉或是回憶。《情慾維納斯》是一個排戲的故事，在老舊的舞台展演空間裡，一個冒冒失失的女演員，跟導演發生的彩排故事。
空間的侷限與突破
因為是彩排展演，所以舞台的變化與道具變化是很即時的，既揉合了舞台劇的運鏡也兼具了電影鏡頭語言的敘事方式，比起《今晚誰當家》的實景，兩部同樣以演員演技張力著稱，而補足場景瑕疵，但《情慾維納斯》更出格，又有更多基於真實想像的安排，突破空間的限制，甚至跨越時空，堪稱高明。
超有禮貌性暗示
這戲中戲的故事改編自性折磨小說，該小說是由奥地利作家利馬索克(Leopold von Sacher-Masoch)所著，也是後來被作為SM的「M」代表字。因為要演出的是中世紀戲劇，所以兩個現代人在揣摩當年代的情緒，而在當年代的人，只要是說話稍微帶點暗示，就會有無限的性刺激與興奮，所以在看似很有禮貌的對話與交鋒之間，看似在排戲又或是現實情境之間，雙關語加上模糊不清的身分轉換界線，一步步走向禮貌性的崩壞與毀滅。
權力翻轉
兩個演員、一個場景，加上往前走不回頭的時間流動敘事。不只是權力的翻轉，教人如何掀起皮下的衝動，怎麼單單利用對話，就讓一個高高在上的權威導演，自我崩壞又羞恥束縛。
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