(Carnage, 2011)
文／素樸勛
中文片名《今晚誰當家》與英文片名相去甚遠，除了是要強化電影雙姝對決的張力，也讓片名脫去談論文明的沈重包袱。僅有一個場景，演員的張力與收放撐起全場，營造出空間的不安與緊繃，讓觀影人既有企圖卻又無法逃離空間。跟著劇情起伏，然後跟著擺脫虛偽並在情緒上走向爆破。
Yasmina Reza
乃法國劇作家，也是2009年東尼獎（Tony Award ）最佳劇本得主。本片《今晚誰當家》就是改編自Yasmina Reza 的劇本 "Le Dieu du carnage"。無獨有偶，早些年台灣就曾上演過吳定謙搬上舞台，2010年綠光劇團的《文明的野蠻人》。舞台劇版本與電影《今晚誰當家》的差異在於舞台劇全本兩個小時的演出沒有中場休息，舞台劇又與文明、教養的設定緊緊相扣，毫不迴避，於是跟觀眾胃口產生了距離。另一方面，電影的行銷、娛樂規模平易近人，除了演員演技精湛在電影中濃縮，行銷也相當成功。挑戰虛偽的矯飾議題，雖然與觀眾的距離仍在，但是濃縮的劇情與對白張力更甚，電影化之後，於是穿透力更強。
Roman Polanski
論行銷，此爭議性導演，因為性侵疑雲為人所知。但其影像與性侵的連結，則是表現在牽強的對美國的想念，無法回美卻在電影裡穿插紐約公寓的虛假陳設和故事。其《戰地琴人》、《獵殺幽靈寫手》是其較為著名的作品。本片，執導高張力的個人戲碼，在斗室之間過招。導演功力著重於小物品、器具、陳設的細部描寫。在本片中的關鍵物件，有手機、攝影集、酒，串場的有無數無聊笑話，還有看似不相關卻相關的高來高去之各種問候。
Ironic
在單一場景的不同鏡位動線實屬功力，這樣的空間內，因為交談而產生的張力，讓禮貌的微笑都是一種負擔，而這樣的負擔確實，正以文明為名在你我周遭正在上演。這本就是習以為常的成人面具，司空見慣，但是輔以談論兒童鬥毆的副線，家長們卻又諷刺的在規範與不規範中挑戰自己原本的底線，好比在星巴克啖咖啡大談《資本論》一般反差。這樣的反差當然脫不去情緒的失控，男女性別的結盟與離間，還有最基本貌似嚴肅恭良的文明，話中帶刺的溫暖問候。 這樣的痛快，應該源自於文明病的廣泛罹患，有病的筆者，因為演員飆技而深感爽快，不知看倌是否願意走入小室，看高手過招？
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