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陽陽

(YANG YANG ,2009)

文/素樸勛
角色深淺之於戲
電影重感通,倘若角色演出扁平,難對觀影者產生共鳴。譬如中國樣版戲角色人物「高大全」、泛道德 觀感的性格表達,縱使是彼時代需求之產物,但血淚愛恨才是此時代的電影需求。無論主角配角,無論其個性強弱,是單一或是多元,最基礎的傳達載體,憑藉的仍 是演員演技。演員演技之好,甚至可以脫出主角、配角的二元思維。演技精湛,有其生命經驗,便可以博得觀眾的感通。譬如在徐克《七劍》孫紅雷所飾演的「風火連城」,其性格乖張,能有多狂就有多狂,角色入味之好,讓我深刻不已,技壓群芳。

在《陽陽》裡,有幾個要特別提及的個性,為此作品增添了色彩的:

家庭描繪
家 庭的個性,揭示了陽陽母女對之於這個家庭的關係,以及小如與陽陽這對姊妹的張力。第一個婚禮鏡頭就帶出了懸疑,第一個與學長交會的瞬間就帶出了女孩(姊妹)間的張力。縱使對親身父親的關係由始至終都無交代,其實無需交代,那種圓滿,並不一定是必要的元素,也許在後段那個「我在這裡」的擁抱,才是該有的圓 滿。

媽媽到陽陽
母親的再婚,過去似乎有過嘻皮式的掙扎,留下了有刺青的頸脖,彷彿是追求自由的痕跡,這種追求態度、性格,留在陽陽身上的是,是必然的早熟。母親的角色單一面相的呈現,經歷過、曾經過,如今敢愛敢恨,在乎自己女兒之餘,更將其當朋友。

而陽陽面對家庭,家庭雖有「外人」成分,但是堅強如陽陽,能夠以偽裝去面對,相對於一派天真的性格呈現,使得在暗地裡哭泣的時候,更能呈現其堅強、早熟、無奈的一面。而這種堅強的設定,使得角色必須要有不同性格的呈現,這樣的呈現使得「人性」成分更為濃厚,不落入扁平。

感情的傻屌

更為扁平的一根傻屌,就要提到體院的大男孩,張睿家所飾演的肢體發達的狀態,可說是始終如一,從頭到尾都沒有長進,而其唯肉思考的身體邏輯,在「戰利品」一場戲的嗅聞女孩大腿更讓人印象深刻,實在相當深入詮釋,又不流過多的造作。

愛情的成熟與不成熟
不成熟的愛情與遊戲,除了實戰的「運動、流汗」之外,更重要的是精神層次的描寫,所以除了床戲,對於做 愛之後的「詮釋」,便是更為重要。對於傻屌來說,此不過只是一個喜悅的甜頭,嚐了一次之後便不能自己,更想要多一點,但是八分之一「廣島之戀」的陽陽卻是 要顧及小如,甚至是全家人、家庭的感受,而選擇抹除。但是當一切都不再簡單之際,女孩的直覺、女人的醋勁、姊妹的親情開始交錯醞釀,愚蠢的天平不成熟崩 毀,正是感情對照組出現的時候。

成熟的與幼稚感情的學長學弟,於是成為強力對比,這倆出現在陽陽生命的不同時期的男性,有其不同意義。成熟的戀情是建立在雋永、小心翼翼而不是激情、唯肉體的邏輯,成熟學長深深的擁抱與安慰的:「不要怕,我在這裡」讓筆者也要融化,恐怕是最為本片煽情的一顆鏡。


張榕容
這是一個張榕容的故事其實也不為過,自幼便是諸多廣告角色的張榕容有其豐富經歷,其個性當然也隨著面對這社會、這環境的種種,而堅強了起來。我不認識張榕 容,唯在座談、映後看過她幾次談話,我以為的榕容,與陽陽重複極大。我不知道演員可以面對自己生命經歷的界線在哪裡,也許這是成為一個演員必須經過的路 徑,在《陽陽》中的描寫,也提及了「台妹、法國人」這也許曾劃過其腦海的問題。於是從角色深度來說,有其自我生命經驗以及有其演技詮釋的《陽陽》抑或劇中 角色陽陽的角色多元呈現,其演技著實備受肯定。

 

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