略《陽陽》的角色深度 @ 流浪漢電影協會

（YANG YANG ,2009）

文／素樸勛
角色深淺之於戲
電影重感通，倘若角色演出扁平，難對觀影者產生共鳴。譬如中國樣版戲角色人物「高大全」、泛道德觀感的性格表達，縱使是彼時代需求之產物，但血淚愛恨才是此時代的電影需求。無論主角配角，無論其個性強弱，是單一或是多元，最基礎的傳達載體，憑藉的仍是演員演技。演員演技之好，甚至可以脫出主角、配角的二元思維。演技精湛，有其生命經驗，便可以博得觀眾的感通。譬如在徐克《七劍》孫紅雷所飾演的「風火連城」，其性格乖張，能有多狂就有多狂，角色入味之好，讓我深刻不已，技壓群芳。

在《陽陽》裡，有幾個要特別提及的個性，為此作品增添了色彩的：

家庭描繪
家庭的個性，揭示了陽陽母女對之於這個家庭的關係，以及小如與陽陽這對姊妹的張力。第一個婚禮鏡頭就帶出了懸疑，第一個與學長交會的瞬間就帶出了女孩（姊妹）間的張力。縱使對親身父親的關係由始至終都無交代，其實無需交代，那種圓滿，並不一定是必要的元素，也許在後段那個「我在這裡」的擁抱，才是該有的圓滿。

媽媽到陽陽
母親的再婚，過去似乎有過嘻皮式的掙扎，留下了有刺青的頸脖，彷彿是追求自由的痕跡，這種追求態度、性格，留在陽陽身上的是，是必然的早熟。母親的角色單一面相的呈現，經歷過、曾經過，如今敢愛敢恨，在乎自己女兒之餘，更將其當朋友。

而陽陽面對家庭，家庭雖有「外人」成分，但是堅強如陽陽，能夠以偽裝去面對，相對於一派天真的性格呈現，使得在暗地裡哭泣的時候，更能呈現其堅強、早熟、無奈的一面。而這種堅強的設定，使得角色必須要有不同性格的呈現，這樣的呈現使得「人性」成分更為濃厚，不落入扁平。

感情的傻屌
更為扁平的一根傻屌，就要提到體院的大男孩，張睿家所飾演的肢體發達的狀態，可說是始終如一，從頭到尾都沒有長進，而其唯肉思考的身體邏輯，在「戰利品」一場戲的嗅聞女孩大腿更讓人印象深刻，實在相當深入詮釋，又不流過多的造作。

愛情的成熟與不成熟
不成熟的愛情與遊戲，除了實戰的「運動、流汗」之外，更重要的是精神層次的描寫，所以除了床戲，對於做愛之後的「詮釋」，便是更為重要。對於傻屌來說，此不過只是一個喜悅的甜頭，嚐了一次之後便不能自己，更想要多一點，但是八分之一「廣島之戀」的陽陽卻是要顧及小如，甚至是全家人、家庭的感受，而選擇抹除。但是當一切都不再簡單之際，女孩的直覺、女人的醋勁、姊妹的親情開始交錯醞釀，愚蠢的天平不成熟崩毀，正是感情對照組出現的時候。

成熟的與幼稚感情的學長學弟，於是成為強力對比，這倆出現在陽陽生命的不同時期的男性，有其不同意義。成熟的戀情是建立在雋永、小心翼翼而不是激情、唯肉體的邏輯，成熟學長深深的擁抱與安慰的：「不要怕，我在這裡」讓筆者也要融化，恐怕是最為本片煽情的一顆鏡。

張榕容
這是一個張榕容的故事其實也不為過，自幼便是諸多廣告角色的張榕容有其豐富經歷，其個性當然也隨著面對這社會、這環境的種種，而堅強了起來。我不認識張榕容，唯在座談、映後看過她幾次談話，我以為的榕容，與陽陽重複極大。我不知道演員可以面對自己生命經歷的界線在哪裡，也許這是成為一個演員必須經過的路徑，在《陽陽》中的描寫，也提及了「台妹、法國人」這也許曾劃過其腦海的問題。於是從角色深度來說，有其自我生命經驗以及有其演技詮釋的《陽陽》抑或劇中角色陽陽的角色多元呈現，其演技著實備受肯定。