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記得范雎列傳（史記）吧。
其採用的寫作方式的便是對比法。
對比法層次各有高低，
在本片中更是淋漓盡致。
畫面上：
粗顆粒畫面與卡通動畫、
劇情上：
無辜與世故、
聖潔與色情、
祥和與暴力、
音樂上：
快節奏與安詳音樂交雜。
說導演是在支配，不若說是在玩弄觀眾.....
的情緒。
相當成功
典型的日式推理模組，
有著謎樣的「L」，一個絕頂聰明的少年天才。
另一個「月」，也是亦正亦邪的以正義為名、絕頂聰明的少年天才。
劇情的安排，可說是相當巧妙，
我很慶幸我沒看過漫畫，
因為我才可以在安排好的橋段中，
真正的感到「驚呼」，感到「新鮮」。
記得看「達文西密碼時」，
便是少了那種「未知感」，
畢竟好奇才是人生命持續的來源阿！！
伏筆！片中充滿了伏筆，以及筆記本使用說明鋪陳。
我看此片的動機之一，便是要見如此一個簡單的邏輯，
要怎樣發想，怎樣延續，
不錯，我很滿意，連結局也是.....
伏筆！
(The Three Burials of Melquiades Estrada, 2005)
modify at 2011.03.02
文／素樸勛
這是一個美墨邊境故事的經典，這個法律無能貫徹的化外之地，如同南北戰爭之後法治缺席狀態，正義的企求就必須靠自己。
黑色墨西哥電影
這個命題到了今日的邊境現況亦如是，彷彿正義的闕如是這塊地唯一的宿命，從描寫西部執法電影《真實的勇氣》到了當代執著的替友復仇與兇手深深懊悔的《馬奎斯的三場葬禮》。而談到亡命之徒的冷血殺手，推崇柯恩兄弟的《險路勿近》。
作為美國的後院，貧富與國家權力差距而導致無形的牆，即使化作了真實邊境的鐵絲網，還是讓偷渡客、人口販子與毒梟，前仆後繼的趨之若鶩，所以也造就了這麼多歇斯底里卻又耐人尋味的一方方電影膠捲。
湯米李瓊斯自執導、自表演，又在片中一只梳子，嘗試觀照老友，卻一不小心梳剝下那早已不再附著的頭髮，連忙塞將回去，並忍著惡臭，實屬黑色幽默。這比之槍戰追逐和綑綁的牛仔氣魄，更令人印象深刻。
腐臭的執著
對於屍體的眷戀，是對於物的執著，倔強似的替死去的老友裝扮，是一種責任，是一種承諾，是一種精神上的勝利，但是卻是保鮮程度的失敗。
這樣的歪曲既有觀點的故事描寫，是一種對於正義的諷刺、法律的嘲笑，要不是政府失能，老友何以曝屍荒野，卻又死不瞑目。古中國的狐死首丘、報應觀念，在這個基於鐵黃土壤而非高樓大廈的地方，一一應證。
懊悔
懊悔與復仇，其實就是同一件事情。加害者牽扯著一點羞恥、憤恨、被害妄想的擊發。卻糟蹋了另一個家庭與生命，這樣的傲慢與輕浮，確實也是當代邊境警察的部分寫照，於是便成為新的受害者爾。深深的懊悔無論縱使再多的涕淚縱橫或深深道歉，都換不回那犯下的錯誤。這樣的生命懊悔，與另一憑藉於種族仇恨的南非故事《屈辱》一同觀之，便得以一觀人性對於懊悔不已的真實面貌，當然要記住在此之前，他們逞能的嘴臉‧‧‧
記得小時候，喜歡在歷史課本上的英雄人物的臉龐上，加上鏡框、鬍子、痣。
這是苦悶的國中、高中生活的次大樂趣。
最大樂趣「後論」。
*****
在正經八百上作弄，其實是很多人都有過的經驗吧。其實我們骨子裡都有顛覆的「元素」喔。
在一年前，我聽到了一首歌曲「秋風夜雨」的搖滾版本，甚是舒暢。
秋風夜雨是一首悲情的思念歌曲，其節奏可想而知是慢調子。而有著可憐味道的歌曲，用快版搖滾奏出，聽者真是愉快。
除了歌曲之外，在表演上也有如此例子。
近來颳起旋風的「大悶鍋」系列，可以說是將顛覆推向了高峰。
在西方的例子，有『robot chicken』、以及『SCARY MOVIE』系列，皆是顛覆之作。
*****
說到顛覆，其有一個先決條件，
那就是要對未被顛覆之前的原作品，有某種程度的感通。
以「悶鍋」為例，若妳沒有見過李熬、葉教授等「本尊」，又怎麼會在演員模仿之際，感到趣味呢？
所以這是一種相對的感覺，對於既定映象的推翻以及重塑。
譬如在『SCARY MOVIE』系列中，對於恐怖殺手的嘲弄，這樣的反差，產生相當大的顛覆作用。
反差手法原本就用用在電影技巧裡了，只是他是以其他形式出現。
譬如在歡樂氣氛中突然一陣血腥的屠殺，將死亡與開玩笑配在一起，成為「黑色幽默」等等。
****
顛覆好、顛覆好。
在美國70年代，流行社會主義氣息，學生崇拜『3M』時，就把毛澤東的頭，掛在蒙那麗沙的畫像上.....
你看吧，也不是只有我會在課本上畫鬍子而已！
（U TURN,1997）
文／素樸勛
1997年經典的黑色幽默。當你為這幾年西恩潘的精湛演技所折服，那你更需要看這部片。這部片，還有當年的珍妮彿羅培茲。
西恩潘飾演一個小混混，他是演火爆浪子出身的，這幾年他演出智障者、囚犯...等等，更在《自由大道》中飾演同志議員，其演技受到肯定。
* * *
(2009年.7.14更新)
黑色幽默
黑色幽默不外乎是死亡、恐懼以及歇斯底里的讓人冷笑，那些冷眼對待恐懼以及死亡，不溫不火的態度，正是人們挑戰恐懼的最佳慰藉。而黑色幽默最喜愛拿血液開玩笑，那些偶而會一塌糊塗的打鬧現場，其實也不一定是那麼嚴肅的。讓我來舉一個例子：老爺爺在玩數獨遊戲，殺手假裝友善親近老爺爺，將他打死之後順便幫他完成數獨，拿走桌上的錢，以及泰迪熊玩偶。不論是蠍子、性交、不成熟的小情侶，這些符號讓這裡更加燥熱，這個荒漠的無趣小鎮，壓的人喘不過氣。
歇斯底里
西恩潘飾演的是一個末路痞子，痞子就是欺善怕惡，還不小心搞砸了事情，叉子又壞掉，人生最失意之際卻又遇上一樁樁蠢事，不論是修車廠老闆，瞎子印地安人，還是老要尋他麻煩的小毛頭，想殺妻的老人。這些故時軸線分配巧妙，讓這個劇中小鎮彷彿成為了恐怖無法脫離的牢籠，而掌握交通工具的修車老闆，卻又是一派冷冽的老實不客氣。這樣低潮之際，珍妮佛羅培茲所飾演的美麗少婦出現，似乎是荒漠中的一綠洲甘泉，沒想到自我不夠堅決又膽怯的痞子，遇到眾多倒楣事之後，竟然更起邪念，不料到反嗜其身....
轉折峰迴路轉，面對你最喜歡的人，那種生死背叛一線之間的間隔，會讓這段關係更為刺激。劇中主角都不是常人，歷經風霜，對於人，總是會保守些許信任的那種，這樣世故又脆弱的性格與情愛，當然要增加一些金錢與殺機誘惑，狂徒的沙漠小鎮落難記，真是「好」事不成雙。片尾，被打爛牙、仍然斷指的螢幕形象，至今還是強而有力的視覺畫面！
延伸閱讀：
此篇概略介紹吳宇森導演的作品
想知道真實的導演嗎?那就不能錯過這次的機會~!!
時間 : 5/9 (二) 18:10 發入場票 18:30 憑票入場
地點 : 臺灣大學應用力學館─國際會議廳
吳宇森(John Woo)，1946年出生於廣州，成長於香港，是香港及荷里活著名導演及編劇。1969年年僅23歲的他以助理導演的身份，在邵氏兄弟公司開始了他的電影事業。1973年，吳宇森首次獨立執導電影，直至1986年他編劇並導演的《英雄本色》一片，在當年度香港電影金像獎評選中獲得最佳影片、最佳男主角兩大獎項，在台灣金馬獎評選中，吳宇森被評為最佳導演。由此片，吳宇森形成了自己獨特的電影風格，在東半球高舉暴力美學的旗幟，與西半球的奧利佛·斯通和昆廷·塔倫蒂諾遙相呼應，穿插著白鴿與雙槍的吳氏作品，將黑幫影片與江湖義氣描繪得蕩氣迴腸。
2005年由香港影藝界所舉辦的「中國電影一百年」活動當中，吳宇森被香港人選為這一百年來最喜愛的導演。
導演
鐵漢柔情（1973年） 女子跆拳群英會（1974年） 少林門（1975年） 帝女花（1976年） 發錢寒（1977年） 大煞星與小妹頭（1977年） 豪俠（1979年） 錢作怪（1980年） 滑稽時代（1980年） 摩登天師（1982年）
八彩林亞珍 (1982年) 笑匠 (1985年) 兩隻老虎 (1985年) 英雄本色（1986年） 英雄無淚 (1986年) 英雄本色2（1987年） 喋血雙雄（1989年） 義膽群英（1989年） 喋血街頭（1990年） 縱橫四海（1991年）
辣手神探（1992年） 終極標靶（1993年） 斷箭行動（1996年） 奪面雙雄（1997年） 職業特工隊2（2000年） 烈血追風（2002年） 宇宙威龍（2003年）
製片
鬼馬雙星 (1974年) 半斤八兩 (1976年) 英雄本色3（1989年） 和平飯店（1995年） 浪漫風暴（1996年） 血仍未冷（1998年） 刀槍不入一僧侶（2003年）
資料來源
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%90%B4%E5%AE%87%E6%A3%AE
圖片來源
http://suntao.diy.myrice.com/filmmaster/johnwoo/johnwootheme.htm
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